Abstract
The “Nouvelle Vague” is one of the main stages in the history of cinema. Despite this importance, there are unknown aspects to make known, a situation that affects most of the short films made by the great masters of the film movement. For this reason, we take advantage of the 60th anniversary of its existence to define its stylistic limits conveniently. An approach that will focus much of your attention on the magazine “Cahiers du Cinéma”, the starting point for most of the creations in short format. This will lead us to carry out a precise chronology that will reveal important conclusions about the scope of the «French New Wave».
Highlights
The “Nouvelle Vague” is one of the main stages in the history of cinema
Decir que el amateurismo supuso una cierta marca de la casa para la mayoría de estos autores, mantenido muchas veces en sus cortos profesionales y reivindicado por alguno de ellos en sus propios largometrajes, caso del maestro Rohmer
Preferimos utilizar la referencia “Charlotte et Véronique” para identificar el conjunto de la trilogía; de manera que para referirnos a este trabajo inicial usaremos tan sólo el resto del título “Tous les garçons s’appellent Patrick”
Summary
El trabajo del historiador debe plantearse continuamente como algo abierto, ya que es habitual que verdades que parecían inmutables, bien puedan ser susceptibles de nuevas interpretaciones. Y es que la historia ha pasado por alto la mayoría de las veces el hecho de que la Nouvelle Vague no ha sido la única corriente cinematográfica francesa que proliferó durante el auge de los “nuevos cines” a finales de los años 50. Lo que para Cahiers es pura “cinefilia”, se traduce en el bando de Positif en “intelectualidad”; mientras Cahiers se preocupa por explorar sobre las bases del lenguaje cinematográfico, Positif se define más por lo ensayístico; por no hablar de los referentes de Cahiers que se fundamentan en los grandes cineastas autores, entre ellos directores de la industria hollywoodiense (Hitchcock, Hawks...), frente a Positif que bebe más de los grandes referentes de la literatura moderna, en especial ciertos autores vinculados al “Nouveau Roman” (Alain Robbe-Grillet, Marguerite Duras...). Cineastas que bien merecerán una futura reseña bajo el posible epígrafe de “la Rive Gauche: el anverso de la Nouvelle Vague”
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