Abstract
Los pocos estudios realizados hasta la fecha sobre la figura de Conrado del Campo han coincidido en señalar su gran temperamento lírico, cualidad que se refleja en su catálogo en más de 25 títulos, entre óperas, zarzuelas y otros géneros de música teatral. En este trabajo proponemos una aproximación a la lírica del maestro a partir de una sección muy concreta de su producción, la música escrita para los retablos de Víctor Espinós entre 1927 y 1930: Antaño o un corpus viejo en Madrid (1927), El cielo y Madrid se casan (1928), El retablo de fray Luis (1928) y El retablo de los remedios (1930). Usando la teoría de tópicos, nos acercaremos a estas obras para mostrar alguna de las prácticas compositivas que Del Campo ensayó durante ese momento de su vida para plasmar su concepción de la identidad lírica española en un género tan particular como el retablo musical.
Highlights
Los pocos estudios realizados hasta la fecha sobre la figura de Conrado del Campo han coincidido en señalar su gran temperamento lírico, cualidad que se refleja en su catálogo en más de 25 títulos, entre óperas, zarzuelas y otros géneros de música teatral
En este trabajo proponemos una aproximación a la lírica del maestro a partir de una sección muy concreta de su producción, la música escrita para los retablos deVíctor Espinós entre 1927 y 1930: Antaño o un corpus viejo en Madrid (1927), El cielo y Madrid se casan (1928), El retablo de fray Luis (1928) y El retablo de los remedios (1930)
Usando la teoría de tópicos, nos acercaremos a estas obras para mostrar alguna de las prácticas compositivas que Del Campo ensayó durante ese momento de su vida para plasmar su concepción de la identidad lírica española en un género tan particular como el retablo musical
Summary
Catálogo de obras de Conrado del Campo, Madrid, Fundación Juan March, 1986. Se trata de una ordenación de los apuntes realizados por Ricardo del Campo, hijo del compositor. Nos acercaremos a estas obras con el objetivo de sacar a la luz alguna de las prácticas compositivas que Conrado del Campo empleó durante ese momento de su vida para plasmar su concepción de la identidad lírica española.Además, este trabajo supondrá una suerte de cata dentro de su catálogo que nos permitirá observar el estado de su pensamiento estético en un periodo concreto y acotado para una ulterior comparación con el inicial una vez hayamos concluido ese análisis de las primeras óperas. Nos basaremos en dos teorías principales: en primer lugar, la ya clásica tripartición de Molino y Nattiez –niveles poiético, neutro y estésico–, actualizada por los postulados de la musicología postmoderna y adaptada convenientemente a cuestiones de índole identitaria; y, en segundo lugar, la teoría de los tópicos musicales, ya que consideramos que se trata de una herramienta que puede proporcionar, no solo la visión estratégica que sigue una obra como ente individual sino que también permitirá definir un estilo general y una identidad musical propia, la de Conrado del Campo. La puesta en marcha de este tipo de metodología requiere de un trabajo previo que, tal y como establece Kofi Agawu[15], consiste en
Sign-in/Register to view highlights & summary Sign-in/Register to access full text options 
Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a call
