Abstract

Krysinska’s La Force du Désir as a roman à clef In Krysinska’s novel, La Force du Désir, which I consider a roman à clef, rich referentiality is a guarantee of authenticity. Spatial and cultural references build a world familiar to the reader who can easily decipher the prototypes of the presented characters. Moreover, Krysinska’s novel contains the philosophy of the mask, both explicitly and implicitly, within the characters’ behavior. This, however, does not exhaust the issue of the mask, because a roman à clef, on the generic level, is a mask of an esoteric novel.

Highlights

  • Krysinska applique différentes méthodes pour cacher l’identité des prototypes ; elle utilise des anagrammes, le verlan ou invente des noms qui provoquent les associations souhaitées, leur niveau de transparence pouvant varier

  • Krysinska’s La Force du Désir as a roman à clef In Krysinska’s novel, La Force du Désir, which I consider a roman à clef, rich referentiality is a guarantee of authenticity

  • Elle poursuit ses recherches, dans une perspective des relations entre texte, arts visuels et musique, sur l’œuvre littéraire de Marie Krysinska

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Summary

La Force du désir de Krysinska comme roman à clef

L e tableau de Georges Picard (peint probablement en 1889) représente une jeune femme à la chevelure d’un roux flamboyant. Pour montrer à quel point Krysinska est sensible au masque, au jeu, à la mascarade, j’ai choisi son roman, La Force du Désir, publié en 1905 et considéré comme un roman à clef. On sait bien qu’il existe des clefs préparées par les auteurs 4, ce qui n’est pas le cas de Krysinska (il n’existe ni clef ni préface indiquant qu’il s’agit d’un roman à clef). Elle était consciente que son roman à clef garderait sa valeur sans clef même pour les générations suivantes parce qu’il n’est réductible ni à un témoignage de l’époque ni à un roman de mœurs, surtout qu’une seule clef, dans le cas de ce roman, est insuffisante. Suivant Philip Stewart qui considère que le roman à clef est incernable, je le définirai non comme « un genre. Les techniques appliquées par Krysinska feront l’objet de mon analyse

La référentialité Le temps
Les personnages masqués
La théorie de Krysinska
Les poèmes de Krysinska
Conclusion
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