Abstract
No abstract availableThis article was originally published by Parallel Press, an imprint of the University of Wisconsin-Madison Libraries, as part of The International Journal of Screendance, Volume 1 (2010), Parallel Press. It is made available here with the kind permission of Parallel Press.
Highlights
Las líneas que siguen no buscan hablar sobre videodanza sino sobre escritura de videodanza
El interés en este tópico
Así es que hay una teoría, la que pertenece a este creador de videodanza - uyo emplazamiento no puede definirse del todo, a caballo entre el manifiesto, la crítica o la simple expresión literaria- que “dice mucho más” en ese intento por ubicar a su propia obra en una narrativa cuya existencia está signada de antemano por la ausencia de una narrativa maestra
Summary
Los conceptos Ahora bien, el medio donde el crítico resuelve su lugar es la escritura. Determinada por una doble contradicción, una relativa a la pervivencia del lugar común (que tiende a eliminar la reflexión particular y la complejidad, al tiempo que no se puede comunicar nada sin él) y otra basada en la ambigüedad de los conceptos (los signos que limitan lo posible de ser dicho, al tiempo que no hay manera de decir sin ellos), se vislumbra así una posible existencia del metadiscurso sobre videodanza que busca persistir más allá de su propia fatalidad no sólo como Escritura sino también como Crítica, al punto de correr el riesgo de encontrarse en un lugar tan trágico como el del silencio frente a una obra de arte. Los objetos son el resultado de ese encuentro entre las palabras y las cosas”[15]
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