Abstract
This article sets out to question the textual history of El convidado de papel, a novel by Benjamin Jarnes. The differences between the two firsts editions of this novel, published in 1928 and 1935, are more complex than has hitherto been assumed. They also allow to reconstruct a different plot from the one that can be found in literary histories. In its original version, El convidado de papel was not only a peculiar Bildungsroman , but also a typical doppelganger narrative. Therefore, it contained a dense web of intertextual references which Jarnes deliberately eliminated in the second edition of the novel. These intertextual references stimulate the search for new sources as well as the re-evaluation of the precise mode of influence attributed to familiar sources.
Highlights
This article sets out to question the textual history of El convidado de papel, a novel by Benjamín Jarnés
El convidado de papel was a peculiar Bildungsroman, and a typical doppelgänger narrative. It contained a dense web of intertextual references which Jarnés deliberately eliminated in the second edition of the novel
These intertextual references stimulate the search for new sources as well as the re-evaluation of the precise mode of influence attributed to familiar sources
Summary
Comencemos realizando un resumen breve y poco problemático de la novela, tal y como podría hacerse si se aceptase, como aseguraba su autor, que, «en lo substancial», el argumento de ambas ediciones es el mismo. Según se ha dado por hecho precipitadamente en más de una ocasión[14], que Julio viera a Adolfo y Eulalia al fondo de la habitación, sorprendiéndolos en una actitud íntima mientras él mismo yacía con Estrella. Víctor Fuentes percibió más claramente el significado de esta última escena, que comentaba del siguiente modo: La obra comenzaba con un espejo, el cristal de una ventana, a través del cual Julio contemplaba a Eulalia y Adolfo, y termina ante otro espejo en que el reflejo suyo y el de Estrella es el de Eulalia desnuda y Adolfo. Una novela hasta cierto punto fantástica, en la que el protagonista comienza viendo a un ser invisible, posible fruto de su propia imaginación; más adelante, otras personas lo confunden con ese personaje ficticio; poco después, le imputan actos que no ha cometido él, sino el otro, y finalmente termina siendo completamente suplantado por esa otra entidad. Y eso haríamos, si tuviéramos alguna confianza en ese narrador
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