Abstract
In this article the author analyzes the relationship of friendship and collaboration between the two Spanish sculptors Julio Antonio and Sebastian Miranda, as well as the three monumental projects born from this association, within the artistic context of the first third of 20 th century Spain.
Highlights
En el presente artículo se analiza la relación de amistad y colaboración de los escultores españoles Julio Antonio y Sebastián Miranda, así como los tres proyectos monumentales que de ellas nacieron, todo dentro del contexto artístico del primer tercio del siglo XX español
In this article the author analyzes the relationship of friendship and collaboration between the two Spanish sculptors Julio Antonio and Sebastián Miranda, as well as the three monumental projects born from this association, within the artistic context of the first third of 20th century Spain
Ello no es óbice para considerar su interés, su calidad, y su papel en la renovación formal del monumento conmemorativo en el primer tercio del siglo XX en España
Summary
LA COLABORACIÓN ENTRE JULIO ANTONIO Y SEBASTIÁN MIRANDA. en Madrid en 1919. Compartía con Julio Antonio su devoción por la antigüedad clásica, fruto de sus estudios en el Instituto de Bellas Artes de Roma, y su pasión por representar a los tipos más variados de la geografía española. Ejemplo de esto último es su obra más conocida, El Retablo del Mar. Su producción en la segunda década del siglo XX, de tintes caricaturescos y expresionistas, se vincula con la corriente humorista defendida por José Francés y con las figuras creadas por otros autores como Salvador Bartolozzi (1882-1950) e Ismael Smith (1886-1972), entre otros. Su dedicación a la escultura en pequeño formato y su escasa práctica en la obra monumental, además de su manifestada admiración por su compañero, son quizás los motivos de su asociación con Julio Antonio. Entonces un joven escultor en busca del éxito, fue quien se enteró de la iniciativa ovetense, tomó la decisión de realizar una maqueta y se asoció
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