Abstract
Durante los primeros decenios de este siglo, el teatro que floreció en Madrid y otros centros provinciales españoles fue el comercial. Al mismo tiempo, algunos pioneros lanzaban de vez en cuando intentos de teatro «artístico». Pero existía una vía intermedia entre estos dos extremos, y cuando el crítico y traductor Ricardo Baeza entró en colaboración -como director artístico- con la actriz Irene López Heredia en diciembre de 1927, ambos pensaban evidentemente en este tercer camino: su plan de campaña sería dar «en un principio, comedias agradables, de público y, al mismo tiempo, de calidad literaria», y luego, sólo después de haber asentado sus bases, «ir dando cosas un poco más difíciles». Gracias a la prensa de la época, podemos seguir la pista de esta colaboración artística, desde la publicidad anterior al debut de la nueva compañía en Zaragoza (20 de diciembre de 1927), y trazar todo su itinerario provincial hasta la llegada a Barcelona para inaugurar la nueva temporada del sábado de Gloria (7 de abril de 1928). Además, ha sido posible reconstruir el repertorio de la compañía y calcular el número de representaciones de cada obra. Desafortunada pero comprensiblemente, la colaboración no prosperó: los conflictos entre Baeza y López Heredia, además de sus criterios divergentes, fueron motivo de su ruptura durante la temporada barcelonesa.
Highlights
^ El debate sobre tal «crisis» ha sido estudiado detenidamente por Dru DOUGHERTY en su ensayo «Talía convulsa...»
Los conocidos proyectos de «El Mirlo Blanco»
Aunque muchas de las metas de la campaña inevitablemente se frustraron, por las razones aquí analizadas, los propósitos y las experiencias de Baeza y López Heredia forman un episodio importante y revelador en la accidentada historia del teatro español de entreguerras, episodio que merece incluirse al lado de otras iniciativas coetáneas mejor documentadas
Summary
^ El debate sobre tal «crisis» ha sido estudiado detenidamente por Dru DOUGHERTY en su ensayo «Talía convulsa...».
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