Abstract
This article investigates narrative strategies and forms of representation in one German biographical film: Hunger auf Leben [Hunger for Life]. This 2004 biopic dramatises the life of author Brigitte Reimann (1933-73), who wrote in the German Democratic Republic (GDR). Particular attention will be paid to the question of how her diaries are transformed onto the screen. Exploration of the film's narrative structure reveals a set of tensions between the author’s diaries on the one hand, and on the other, the historical and documentary material in, for example, the author's Stasi files. By examining the film's design, the modifications it makes to its sources and the attention it pays to certain scenes, this enquiry seeks to elucidate the film's key strategies.
Highlights
Hunger auf Leben heißt die Verfilmung des Lebens der DDR-Autorin Brigitte Reimann (1933–73), die anlässlich ihres 70
Linda Hutcheon konstatiert: »The morally loaded discourse of fidelity is based on the implied assumption that adapters aim to reproduce the adapted text. [ . . . ] Adaptation is repetition, but repetition without replication« (Hutcheon 7)
Die grundlegende Bedeutung des Wortes adaptieren schließe bereits das Phänomen der Veränderung mit ein, wie Hutcheon weiter argumentiert: »According to its dictionary meaning, ›to adapt‹ is to adjust, to alter, to make suitable« (Hutcheon 7)
Summary
Hunger auf Leben heißt die Verfilmung des Lebens der DDR-Autorin Brigitte Reimann (1933–73), die anlässlich ihres 70. N. Nowroth, Hunger auf Leben die Schauspielerin Martina Gedeck im Film wurde auch von der Öffentlichkeit größtenteils positiv aufgenommen. Trotz der von einem Familienmitglied der verstorbenen Autorin bescheinigten ›Authentizität‹ hat der Film bei genauerer Betrachtung einen recht fragwürdigen Wirklichkeitsbezug, wie bereits Matthias Braun in seinem Artikel »Bücher waren ihr Alltag, Schreiben war ihr Leben – Brigitte Reimann im Spiegel der Stasi-Akten« andeutet.
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