Abstract
Este trabajo pretende acercarse a la manera en que la música de tradición culta ha respondido al impacto de la Segunda Guerra Mundial. Para ello, estudiaremos tres obras cercanas en el tiempo a los acontecimientos, pero de autores distantes tanto en el espacio como en la estética: Il canto sospeso (1955- 56) de Luigi Nono, el Treno a las víctimas de Hiroshima (1959) de Krzysztof Penderecki, y el Réquiem de guerra (1961-62) de Benjamin Britten, las cuales abordaremos desde la perspectiva de la memoria, la intermedialidad texto-música, y sus parámetros musicales.
Highlights
AbstRAct This essay aims to approach how classical music has responded to the impact of World War II
We will study three pieces of work produced shortly after the event itself, but whose authors space and aesthetics are far removed: Luigi Nono’s Il canto sospeso (1955-56), Krzysztof Penderecki’s Threnody for the Victims of Hiroshima (1959), and Benjamin Britten’s War Requiem (1961-62), which we will approach from the perspective of memory, the relationship between text and music, and its musical parameters
La filósofa suiza Jeanne hersch acuña la expresión memoria panorámica para referirse a la herramienta cognitiva que nos permite comprender el discurso musical: mediante esta somos capaces de captar, en una sucesión de momentos sonoros, tanto el foco de densidad del instante presente como el lugar que ocupa en el total de la obra musical. hersch sintetiza esto de la siguiente manera: La música, en todos sus elementos, es a la vez sucesiva y simultánea (...)
Summary
El procedimiento constructivo de un texto musical encuentra su origen y sentido últimos en el recurso a la memoria, que es la encargada de generar la cohesión y coherencia necesarias para hacer posible el desarrollo en el tiempo. La memoria es la encargada, en esta contradicción, de actualizar de forma constante el tiempo pasado en la escucha del ahora, haciendo por un lado que este ahora adquiera carta de naturaleza en función de lo que lo ha precedido, y permitiendo por otro una determinada interpretación del total de los acontecimientos ya pasados desde la perspectiva del presente. Más allá de tratar de descifrar el acontecimiento en sí, a lo que se van a referir los textos musicales que vamos a presentar es a la consciencia del acontecimiento, al hecho inexcusable de que ha tenido lugar, y a la manera en que tenemos acceso a él a través de la memoria, bien sea para no olvidar, bien para poder mantenernos alerta en el presente. El texto escrito del que estas composiciones parten va a tener, en este planteamiento, la misma importancia que la propia música, ya que ambos se alimentan el uno del otro para generar una obra resultante que, claro está, es más grande que la sola suma de sus partes
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