Abstract
Lorca paid several «forms of attention» to Lope de Vega. As director of La Barraca he staged Fuenteovejuna and El caballero de Olmedo for popular and rural audiences, La dama boba for the urban audiences of Buenos Aires, Madrid, and Barcelona, and Peribanez y el Comendador de Ocana for the experimental Anfistora Club, reshaping the texts and the stage setting accordingly. As a playwright and poet, he integrated in his work a number of intertextual allusions to Lope.
Highlights
De Federico García Lorca a Lope de Vega se tiende una red de lo que Kermode [1988:15] llamó formas de atención.1 Quedan configuradas por el presente de Lorca y no son exclusivas de él
En la carta-prólogo a Fernando Lázaro para agradecerle la reedición de Estudios sobre Lope, fechada en Berkeley a 19 de abril de 1967, protesta Montesinos [1967:xi] que el valor del libro no está en lo erudito sino en ser un testimonio del querer y obrar de una generación llegada a la vida con un desapoderado deseo de reaccionar contra inconcebibles negaciones de los hombres del 98 [...] que
Soria Olmedo: urbano (Medina) y feudal (Olmedo), Andrés, ed., Treinta entrevistas a Federico García Lorca, Aguilar, Madrid, 1989
Summary
De Federico García Lorca a Lope de Vega se tiende una red de lo que Kermode [1988:15] llamó formas de atención. Quedan configuradas por el presente de Lorca y no son exclusivas de él. De Federico García Lorca a Lope de Vega se tiende una red de lo que Kermode [1988:15] llamó formas de atención.. En los años treinta Alberti [1964:4] recapituló su actitud ante la poesía tradicional y popular en dos conferencias (1933 y 1935) donde el modelo inevitable es Lope de Vega (entre los «ahijados de Lope», Lorca, Villalón y Altolaguirre, «me considero el más cercano, algo así como un sobrino de Lope») cuyo tricentenario se celebró en 1935: «Vamos a coger los aires, sus aires, los que Lope, como Gil Vicente un siglo antes, supo cazar en los aires vivos de la poesía popular, y no para matarlos, sino para soltarlos otra vez, llenos de sangre nueva; para devolverlos otra vez al mismo aire que se los había entregado» (Alberti 1964:4; véanse también Soria Olmedo 2003:35-48 y Díez de Revenga 2003:141-149). Lorca alcanzó los aires de Lope en poesía y teatro, desde que era estudiante de Letras hasta componer de La casa de Bernarda Alba, es decir durante toda su vida activa. El propósito de este trabajo es situar, resumir y comentar algunas de estas huellas
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