Abstract
Mesonero presented his articles relating them with bordering genres: the novel and the theatre. His discourse echoed the traditional Aristotelean opposition epic/tragedy —transformed in extension of novel and intensity of dramatic (re)presentation— and, at the same time, the innovating concept of imitation in the 18th century: thus, this paper takes into consideration the European proposals such as Diderot's —the novel as extensive drama— or the French panoramas of customs. Likewise, this article relates Mesonero to the wide ambition of contemporary novelists. A better comprehension is derived from this contextualization, not only of his aspirations, but also of the system of mimetic genres, of the process that unites the particular with the ambition of the whole, of the writer's intense outlook «realist» able to «read» the world.
Highlights
REVALORIZACIÓN CRÍTICA DEL COSTUMBRISMOUno de los casos más claros de renovación en la historiografía literaria española es, sin duda alguna, el de la revalorización crítica del costumbrismo
Palabras clave: Novela - teatro - costumbrismo - mimesis - realismo - siglos XVIII y XIX - Diderot - Mercier - Mesonero. Mesonero presented his articles relating them with bordering genres: the novel and the theatre
His discourse echoed the traditional Aristotelean opposition epic/tragedy —transformed in extension of novel and intensity of dramaticpresentation— and, at the same time, the innovating concept of imitation in the 18th century: this paper takes into consideration the European proposals such as Diderot's —the novel as extensive drama— or the French panoramas of customs
Summary
Uno de los casos más claros de renovación en la historiografía literaria española es, sin duda alguna, el de la revalorización crítica del costumbrismo. En 1842 volverá a insistir en la capacidad de mimesis social de la novela moderna: «género el más apropiado para pintar holgadamente los caracteres, la acción y el idioma vital de la sociedad; género que ha penetrado en el recinto de la historia, ha sustituido a la poesía épica; ha luchado ventajosamente con el drama; y ha llegado a hacer populares hasta los recónditos misterios de las artes, avasallando de este modo la imaginación, y todos los medios de que se puede valer la filosofía para pintar el corazón humano» (1987: 352) He subrayado un término por cifrar en él Mesonero la principal ventaja de la novela frente al teatro, pues éste, a pesar de su eficacia, «era insuficiente —así lo reconoció en sus Memorias— para recorrer, como yo deseaba, todas las clases» (1967: V, 187b, y 1994: 429; el subrayado es mío). Mesonero veía en la novela el género más apropiado para pintar holgadamente la sociedad y, en cambio, lamentaba que el teatro, pese a su eficacia mimética, no le diese oportunidad de hacer un recorrido por todas las clases
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