Abstract

From a historical standpoint, the fantastic tale derives from the works of E.T.A. Hoffmann and their subsequent reception in Europe, with France as a disseminating epicenter. Although the intermedial character of his production have been noted, critics have not sufficiently studied how Hoffmann drew upon Jacques Callot’s etchings in order to express his own aesthetic program. As a contribution to a deeper understanding of hoffmanianism as a phenomenon, from which the fantastic genre originates, I offer in this article an analysis of Hoffmann’s ekphrastic poetics inspired by Callot. I focus on three main paratexts, «Ja[c]ques Callot», the preface to «Die Abenteuer der Silvester-Nacht» and the prologue to the novel Prinzessin Brambilla.

Highlights

  • From a historical standpoint, the fantastic tale derives from the works of E.T.A

  • Juan Jesús Payán Martín inspired by Callot

  • I focus on three main paratexts, «Ja[c]ques Callot», the preface to «Die Abenteuer der Silvester-Nacht» and the prologue to the novel Prinzessin Brambilla

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Summary

A LA MANERA DE CALLOT

Desde el punto de vista histórico, el cuento fantástico parte de la obra de E.T.A. Hoffmann y de su recepción posterior en Europa, con Francia como epicentro diseminador. Aunque ya ha sido comentado el carácter intermedial de la producción hoffmaniana, la crítica aún no ha estudiado suficientemente el modo en que Hoffmann recurre a los grabados de Jacques Callot para articular su propio programa estético. Como contribución a una comprensión más profunda del hoffmanianismo como fenómeno, del que se origina el género fantástico, en este artículo ofrezco un análisis de la poética ecfrástica de Hoffmann inspirada por las obras de Callot. Para ello me centro en tres paratextos fundamentales: «Ja[c]ques Callot», el prefacio a «Die Abenteuer der Silvester-Nacht» y el prólogo a su novela Prinzessin Brambilla. Palabras clave: género fantástico, E.T.A. Hoffmann, Jacques Callot, grabado, estudios intermediales, siglo xix

Introducción
La poética visual de Hoffmann
A la manera de callot7
Elogio de lo barroco
Modo compositivo
Transfiguración fantástica y subjetiva de la realidad
Propósito unificador: la ironía romántica
Retornos al modo de callot
Conclusiones y cuestionamientos
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