Abstract
Max Ophuls propone en Le Plaisir una transposición de tres relatos de Maupassant. La representación discursiva del filme cuenta con numerosos puntos convergentes, aunque es necesario resaltar que Ophuls favorece un reflejo menos realista y naturalista de los personajes, en particular de las prostitutas. Las divergencias más significativas se sitúan en el nivel enunciativo con la inclusión del ethos discursivo de Maupassant, convertido en personaje. La manera de abordar el punto de vista es un balbuceo del cine de voyeurismo cuya esencia es el movimiento. En este sentido, cabe preguntarse si el narrador Maupassant de Max Ophuls una anticipación a la cámara de la Nouvelle Vague.
Highlights
[en] A character analysis of Madame, the filles and the ethos of the speech in Le Plaisir by Max Ophuls
Max Ophuls proposes an adaptation of three texts by Guy de Maupassant
Although the discursive representation in the film is similar to the literary texts in some respects
Summary
Adler (1990), Bury (1994), Dahhan (1996), Corbin (1980), Lutanie (1993), Parent-Duchâtelet (1981), Mourier-Casile (1991). La intención de Ophuls era que el propio Maupassant narrara las tres historias, un autor que sin cuerpo dialogaría con un cineasta con dificultades para encontrar un tema. La aparición de este cronista, inexistente en los otros cuentos, parece explicarse por la necesidad económica de hacer desaparecer algunas escenas costosas, entre ellas la de Maupassant con el cineasta y su viaje a la búsqueda de una historia. En el caso, por ejemplo, en el inicio de la transposición de “La Maison Tellier” como una captatio benevolentiae anclando primero el tono: Voulez-vous une chose plus joyeuse?; de alguna manera a modo de introducción del género alejado de Maupassant escritor, un conte de fées pour grandes personnes; y el lugar, en Normandie, dans une petite ville, un petit port, un quartier pas précisément résidentiel [16’06”]9.
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