Abstract
La mayor victoria propagandística e ideológica de la España isabelina fue la Guerra de África. La zarzuela juega aquí un papel importante para construir la imagen que se quiso dar entonces del país, y ello a pesar de que la mayoría de estas obras han tenido un éxito reducido. Aunque este trabajo no se plantea como un exhaustivo catálogo de obras, sí incorpora numerosos ejemplos en los que puede verse cómo los títulos de teatro lírico llevan implícito el mismo discurso oficial que difundía entonces el gobierno de O’Donnell. Contribuyen por ello en la construcción y difusión del imaginario colectivo que se implantó en España sobre los marroquíes y el avance colonial, e incluso del propio país dentro del contexto internacional. La supremacía moral, intelectual, religiosa y cultural de los españoles respecto a los musulmanes, junto al descrédito de éstos, articulan el discurso ideológico que se desprende también en este teatro.
Highlights
The zarzuela plays an important role in the building of the impression that was intended to be given about the country, most of these plays had a limited success
El Desastre del 98 y los sucesos anteriores en Cuba han centrado la atención de los estudios sobre música y guerra en el siglo XIX, especialmente porque constituyeron un punto de inflexión en la cultura española
Basándose en el texto Un testigo de la Guerra de África[5], la importancia de las manifestaciones musicales en los actos de la vida castrense y en el mismo campo de batalla
Summary
El principal inconveniente que dificulta el estudio del presente trabajo es la desaparición de una importante cantidad de partituras, lo que provoca que en ocasiones sean el libreto y las referencias hemerográficas las únicas fuentes disponibles en la actualidad. Marie Salgues menciona en su trabajo que la espectacularidad es una de las señas de identidad que caracterizan al teatro patriótico[17], aunque en el caso de las obras líricas inspiradas en la Primera Guerra de Marruecos el tipo de títulos que predominan son de pequeño formato, escritas en su mayor parte en un único acto y con un limitado número de personajes. Como se verá más adelante, también existen varios casos en los que únicamente el título de estas obras teatrales hace referencia a la Guerra de África, mientras el desarrollo argumental apenas mantiene relación, y su temática se acerca más a la de un sainete tradicional que a la proclama nacionalista exaltada que cabría esperar del teatro patriótico, en el que abundan las escenas de asalto y una dramaturgia orientada a la recreación de las hazañas bélicas[20].
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