Discourse on «arte»

Piermario Vescovo

doi:10.5565/rev/anuariolopedevega.207

Abstract

The essay contextualizes the ancient terms «comedia» and «arte» from Goldoni, Cervantes and to Ars poetica , according to a non-normative line, in the creation of a ars dramatica or «comica» in the relationship between writing and the public in modern Europe, that is also the original center of Horace's discourse.

Highlights

De estudios Históricos con ramón Menéndez Pidal al frente
Come si vede —e in una tradizione come quella italiana in cui la commedia all’improvviso mette diversamente al centro la figura dell’attore-autore— il raggio complessivo della difesa cervantina della buena comedia è il medesimo in cui si svolge ancora, un secolo e mezzo dopo, il discorso goldoniano sulla commedia, certo in termini storicamente e contestualmente mutati, ma sempre secondo la medesi ma triangolazione: il teatro come mercadería vendible; il ruolo del poeta teatrale e la sua «poetica»; l’orizzonte della república, in cui si inscrive ogni «riforma», tra onesto divertimento ricreativo e correzione finalizzata all’«utile pubblico»
Marc, Eléments pour une théorie du théâtre espagnol du xviie siècle, Presses Universitaires du Mirail, Toulouse, 1990

Summary

Da Goldoni a Cervantes

Nel loro palazzo (antichissima abitazione de’ Memi sino ai primi tempi della Repub blica) venni per essere favorito da uno e partii onorato da due. Tra le ragioni di dettaglio si danno l’ampio e positivo giudizio — quand’anche non sprovvisto di invidia— che vede la chiamata in causa del grande Lope e, come ora è stato persuasivamente mostrato in rapporto al teatro cervantino e alle dichiarazioni di poetica qui offerte, in particolare dal fatto che aperta risulte rebbe la contraddizione tra ciò che Cervantes predica nella prima parte del Quijote e ciò che egli ha realizzato nelle sue otto comedias e negli altri testi teatrali, perdu ti, composti nel corso della sua intera esistenza. Come si vede —e in una tradizione come quella italiana in cui la commedia all’improvviso mette diversamente al centro la figura dell’attore-autore— il raggio complessivo della difesa cervantina della buena comedia è il medesimo in cui si svolge ancora, un secolo e mezzo dopo, il discorso goldoniano sulla commedia, certo in termini storicamente e contestualmente mutati, ma sempre secondo la medesi ma triangolazione: il teatro come mercadería vendible; il ruolo del poeta teatrale e la sua «poetica»; l’orizzonte della república, in cui si inscrive ogni «riforma», tra onesto divertimento ricreativo e correzione finalizzata all’«utile pubblico».8

Da Goldoni a Lope

Ars comica e Commedia dell’arte

Progetto e ciarlatanerìa