Die werking van die musiekmotief in &lt;i&gt;De koperen tuin&lt;/i&gt; van Simon Vestdijk

B Van Der Westhuizen

doi:10.4102/lit.v15i3.680

Abstract

Simon Vestdijk is one of the most prominent figures in the literary awareness of the Netherlands. From an intertextual study between De toekomst der religie (The Future of Religion) and De koperen tuin (The Copper Garden) it emerges that the postulated view of reality is transposed in narrative form in the text-internal vision of reality in the novel. This transformation is concretized and manifested in visible terms in the character portrayal, especially with regard to music as the passion to which the main character dedicates himself. The many references to music in the novel gradually gain importance as a motif that becomes a symbol of different kinds of love. In the course of the narrative, and especially towards the end of it, there is a substitution of religious value contents in the main character who is led to humanistic love through music, so that this process of transvaluation of religion (in the wider sense of the word) becomes the main emphasis of the discourse of the novel, albeit in veiled form.

Highlights

Simon V estdijk w as, soos ’t Hart (1979:14) dit stel, “hartstochtelijk gei'nteresseerd in muziek - en hartstochtelijk is hier niet eens het juiste woord: het woord bezetenheid in één o f andere vorm zou hier beter op zijn plaats zijn”
From an interlexlual study between D e toekom st der religie
In the course o f the narrative, and especially towards the end o f it, there is a substitution o f religious value contents in the main character who is led to humanistic love through music, so that this process o f trans valuation o f religion becomes the main emphasis o f the discourse o f the novel, albeit in veiled form

Summary

E ntr’acte

Simon V estdijk w as, soos ’t Hart (1979:14) dit stel, “hartstochtelijk gei'nteresseerd in muziek - en hartstochtelijk is hier niet eens het juiste woord: het woord bezetenheid in één o f andere vorm zou hier beter op zijn plaats zijn”. Gesien die besonder baie verteltyd wat daaraan bestee word, kan die musiek- en liefdesmotiewe beskou word as die opvallendste in D e koperen tuin, die roman w at Simon Vestdijk self as sy heel beste beskou het.[2]. Die m usiekm otief as sinspeling op die passie het dus ’n religieuse konnotasie en word in D e koperen tuin tot in die fynste besonderhede uitgewerk, met onder andere beskrywings en beeldinge van verskillende musiekuitvoerings, uitvoerige beskrywings van Nol se musieklesse en Cuperus se hartstogtelike uitweidings oor die kenmerkende styl van verskillende groot komponiste en hulle werk. ’n Enkele vlugtige verwysing na musiek in D e toekom st d e r religie (1975), ’n psigologies-filosofiese werk van Vestdijk wat in 1947 vir die eerste keer gepubliseer is (slegs drie ja ar voor D e koperen tuin - 1950), w ord in D e koperen turn geobjektiveer in veral die karakter van Nol, asook ’n hele reeks gebeurtenisse w at in verband staan met musiek. As (indirekte) sinspeling ondergaan dié woord ook omvangryke interpretatiewe uitbreiding in die roman

Die uitbreiding van die musiekm otief in De koperen tuin

Die twcede intermezzo

M usiek en liefde as motiewelyne

Ander musiekverwysings