Abstract

El presente estudio se propone analizar si el nombre influye en la construcción del personaje en las producciones dramáticas del Siglo de Oro, así como si su destino en la trama está predestinado por él. Debido a la gran cantidad de personajes y la amplia variedad en cuanto a tipología de textos teatrales, centraremos nuestra atención en el uso que dan del nombre de Diana en las obras de un grupo reducido de autores (Lope de Vega, Tirso de Molina y Agustín Moreto) dentro de la conocida como comedia palatina, y cómo remite a la diosa grecolatina homónima.

Highlights

  • Entre las primeras encontraríamos nombres fijados en torno a personajes conocidos, en los que la capacidad inventiva del autor no puede desviarse de las líneas del relato ya establecido: Some of the names are fixed by history or legend - Greek in El Aquiles, biblical in La mejor espigadera, La mujer que manda en casa and La venganza de Tamar, historical in La vida de Herodes

  • For such names Tirso had no choice, but there seemed no practical way of excluding them from a study

  • Por tanto, en el punto de enlace en el que convergen dos acciones tan dispares, una amorosa, otra acerca del honor: Don Sancho’s fear for his honor are balanced by Lisena and Prince Sigismundo’s desire to marry. These two themes are linked through Diana, Lisena’s sister and Sancho’s wife Her position as connector binds the two elements of the plot together and places her as the pivot point for both halves (Turner, 2006: 99)

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Summary

El destino está en el nombre

Aristóteles, en el capítulo noveno de su Poética, habla sobre los «nombres potenciales»1, aquellos que determinan unas cualidades y características propias del personaje al que designan. Entre las primeras encontraríamos nombres fijados en torno a personajes conocidos, en los que la capacidad inventiva del autor no puede desviarse de las líneas del relato ya establecido: Some of the names are fixed by history or legend - Greek in El Aquiles, biblical in La mejor espigadera, La mujer que manda en casa and La venganza de Tamar, historical in La vida de Herodes. For such names Tirso had no choice, but there seemed no practical way of excluding them from a study. En el grado de identificación de caracteres que se pueden vincular con la supuesta fuente clásica de la que bebe

Definiendo la escena palatina
De la diosa a la dama
Diana en El celoso prudente de Tirso de Molina
Diana en El perro del hortelano de Lope de Vega
Diana en El desdén con el desdén de Agustín Moreto
La dama frente a la diosa: contraviniendo la figura mitológica
Conclusiones
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