Abstract
RESUMO Este artigo apresenta e discute três conjuntos de gravuras inéditas de Jean-Baptiste Debret (1768-1848) encontradas nas coleções do Département des Estampes et de la Photographie da Bibliothèque nationale de France, em Paris. O primeiro grupo foi gravado por Gilles-Antoine Demarteau (1750-1802) em 1802; os outros dois foram gravados por L. M. Petit entre c. 1810-1813, o Nouveau Recueil Élémentaire de Dessin e as Têtes d´étude d´après David. A pesquisa busca fazer uma filologia histórica dessas gravuras, discutindo questões de autenticidade, atribuição, finalidade e correspondência com obras semelhantes do período. A metodologia adotada foi a análise e a comparação de bibliografia sobre o tema, de documentos de época e o cotejamento das informações levantadas com os dados já conhecidos sobre a biografia do artista. Os objetivos principais deste trabalho são tentar compreender quais as particularidades dessas pranchas em relação a outros exemplares da mesma época, como essas imagens se inserem no contexto da produção de estampas didáticas no início do século XIX, e como a carreira francesa e brasileira do pintor pode ser reinterpretada a partir das informações colhidas e dos debates sugeridos.
Highlights
This article presents and discusses three sets of prints by Jean-Baptiste Debret (17681848) discovered at the Département des Estampes et de la Photographie of the Bibliothèque nationale de France, in Paris, and so far not yet published in Brazil
The adopted methodology was based on the analysis and confrontation of concerned bibliography, documents and information already known about the artists biography
Memória e sociedade: Jean-Baptiste Debret e sua (re) descoberta na primeira metade do século XX no Brasil
Summary
Também informando tratar-se, em cada caso, do primeiro, segundo ou terceiro número da série de cabeças reproduzidas de um mesmo quadro de David. Outra possibilidade é a de que a autoria dos desenhos para os eventuais segundo e terceiro números não seja de Debret, mas de outros autores e que, por isso, as pranchas subsequentes dessa série estariam separadas da primeira. 629) –, por exemplo, produziram desenhos para modelos-estampa a partir da mesma personagem que Debret selecionou, a Mère des fils de Brutus, do Brutus de David, 1789 (Figuras 22, 23 e 24). Em uma nota explicativa sobre essa Cabeça de Camila citada no catálogo da Exposição de 1829, Bandeira faz menção precisamente à Camila Horácio, mesma personagem do quadro de Jacques-Louis David, mas em momento algum apresenta uma hipótese para explicar que “quadro do senhor Debret” seria esse apresentado no catálogo da exposição de 1829.
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