Abstract
Este artigo propõe uma análise das origens do conceito de mise-en-scène, seu específico cinematográfico e as relações de poder que se estabelecem a partir dele, ao mesmo tempo em que evoca a obra dos irmãos Dardenne como exemplo de relativização das instâncias de poder que o conceito carrega, ancorando a encenação nos dias atuais. Na primeira parte do artigo, examinamos as origens teatrais e teóricas da mise-en-scène para, num segundo momento, traçarmos uma genealogia da encenação dardenneana, colocando o problema sobre os limites do conceito de mise-en-scène, discorrendo sobre sua dimensão ética e concluindo com uma discussão sobre o conceito na contemporaneidade.Palavras-chave: Encenação. Cinema. Dardenne.
Highlights
Quando André Bazin, em 1957, escreve no Cahiers du Cinema um artigo2 sobre Noites de Cabíria, de Federico Fellini, ele reproduz ao longo do texto um vício que muitos dos que refletem sobre cinema tendem a repetir, em maior ou menor escala
Mesmo que tenhamos a clareza de que o cinema é uma arte coletiva, o diretor continua a ocupar um lugar de centralidade, sendo atribuído a ele boa parte do efeito do filme
Nos filmes dos irmãos Dardenne, a centralidade das questões éticas, bem como revista Fronteiras - estudos midiáticos determinado uso da linguagem audiovisual, nos permitem concatenar algumas observações feitas pelos primeiros teóricos da mise-en-scène com a encenação dardenneana, ancorando na contemporaneidade um conceito que passou por transformações importantes, desde suas origens teatrais até seu uso nos dias atuais
Summary
Quando André Bazin, em 1957, escreve no Cahiers du Cinema um artigo2 sobre Noites de Cabíria, de Federico Fellini, ele reproduz ao longo do texto um vício que muitos dos que refletem sobre cinema tendem a repetir, em maior ou menor escala.
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