Abstract
Las recientes investigaciones, a través del análisis de partituras del siglo XIX hasta hoy olvidadas, han puesto en valor algunos de los trabajos operísticos de los compositores españoles más destacados, lo cual no ha hecho más que sorprender a la comunidad musicológica, que no termina de comprender por qué estas obras nunca llegaron a implantarse dentro del repertorio canónico operístico nacional. En este artículo, partiremos de los análisis existentes de las óperas, reflexionaremos sobre el contexto en que se crearon y tomaremos en consideración las fuentes escritas coetáneas, para conocer la opinión de la crítica y el público y llegar a conclusiones factibles sobre la recepción de este género, lo cual nos permitirá establecer los motivos que impidieron el desarrollo de la ópera en España.
Highlights
Recent research on Spanish 19th-century opera scores that have been hitherto ignored has recognised the value of some of the works written by the most notable Spanish composers
We will start with some recent opera analysis, and the contemporary written sources will enable us to assess public and critic opinion about these works
A reception study of these works will lead to the main causes that prevented Spanish composers from developing a national opera
Summary
El tema en torno al fracaso de la ópera nacional ha sido una constante en nuestra historiografía ya desde la década de 1830,11 y las conclusiones se repiten, pero no ofrecen soluciones plausibles que indaguen en la verdadera causa del problema, hasta tal punto que, como afirmaba Julio Gómez, el tema “va tomando el legendario carácter de la cuadratura del círculo o la piedra filosofal”.12. Como Julio Gómez, han tratado de aportar razonamientos a partir del análisis de otros muchos factores, entre ellos los libretos.[24] En el caso español es cierto que, a pesar de la existencia de literatos de gran renombre que escribieron poesía destinada a algunas zarzuelas, muy pocos se embarcaron en la invención de un libreto de ópera, y una buena muestra de ello es el hecho de que algunos de nuestros compositores se vieran obligados a escribirlos ellos mismos dada su insatisfacción al no encontrar ninguno que tuviera algún interés dramático; pensemos, por ejemplo, en Los amantes de Teruel de Bretón o Garín de Serrano. 35 Il barbiere di Siviglia y Lucia di Lammermoor superaron las 50 temporadas y Rigoletto se pudo escuchar en más de 60 temporadas
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