Abstract

This paper analyzes the expression of corporality in Zine XXX, an independent publication organized in 2014 by the cartoonist Beatriz Lopes, in order to diffuse the production of women in the comic book market. Based on an analysis that seeks the convergence between feminist theories about cinema, contemporary research on female visibility and the language of comics, we seek to investigate the expression of the deviant female body in a context of author’s independent comics made by women. To this end, we will use contributions of Nochlin (2003) and Pollock (2011) on the History of Art, considering the place of women’s artistic production, as well as the historical and socio-political characteristics that influenced the construction of their work. Considering Laura Mulvey’s thesis on scopophilia, and her concept of male gaze, comprising the elements of language proposed by McLoud (1993), associated with the concepts of Feminine Grotesque (Russo, 2000) and Ciborgue (Haraway, 2000), which subsidize the analysis. We understand, through this research, that the divergences of representation that mark the female body built by the hands and from the perspective of a possible feminine look are, sometimes, marked by strangeness and dissidence. Keywords: Comics, women, body and gender, Zine XXX.

Highlights

  • Este é um artigo de acesso aberto, licenciado por Creative Commons Atribuição 4.0 Internacional (CC-BY 4.0), sendo permitidas reprodução, adaptação e distribuição desde que o autor e a fonte originais sejam creditados

  • Compreender as escolhas das jovens artistas que se articulam no atual cenário utilizam para se inscreverem no visível pede uma reflexão sobre os quadrinhos enquanto campo e linguagem, considerando não somente as perspectivas estéticas, mas as demandas socioculturais e históricas que permeiam o contexto de tal incursão

  • Apesar de estarem presentes na produção artística desde os primórdios, ainda nas tiras, a organização de coletivos no contexto underground deu-se como uma política de visibilidade e de constituição de um campo de debates e produção feminino, elas se uniram no enfrentamento do obscurecimento de seu trabalho e na manifestação de incômodos para com o conteúdo sexista das histórias produzidas pelos colegas homens (Robbins, 2016a, 2016b), como Robert Crumb que se utilizava do corpo feminino fetichizado e submeteu suas personagens a degradações e estupros

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Summary

Introduction

Este é um artigo de acesso aberto, licenciado por Creative Commons Atribuição 4.0 Internacional (CC-BY 4.0), sendo permitidas reprodução, adaptação e distribuição desde que o autor e a fonte originais sejam creditados. Apesar de estarem presentes na produção artística desde os primórdios, ainda nas tiras, a organização de coletivos no contexto underground deu-se como uma política de visibilidade e de constituição de um campo de debates e produção feminino, elas se uniram no enfrentamento do obscurecimento de seu trabalho e na manifestação de incômodos para com o conteúdo sexista das histórias produzidas pelos colegas homens (Robbins, 2016a, 2016b), como Robert Crumb (considerado o precursor do movimento Comix e, até hoje, copiado por muitos artistas independentes) que se utilizava do corpo feminino fetichizado e submeteu suas personagens a degradações e estupros.

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