Abstract
This article started from a bigger study, whose research problem intends to investigate if, using the contextualization of classic film noir and what is called neonoir film, is possible to consider a modern noir approach. The hedonism was chosen as the cern of one of the typologies used for the analysis, considering its relevance to the study of genre, and it’s also intended, in this article, to demonstrate how the hedonism is worked in the classic film noir, backed by the figure of the femme fatale. Methodological strategies of film analysis were used, from Aumont and Marie (2004) and Vanoye and Goliot-Lete (1994), which permit to confirm that the femme fatale orientates the actions of the protagonist, valuing the hedonism since the classic period of the film noir. Keywords: film noir, hedonism, femme fatale, film analysis.
Highlights
This article started from a bigger study[2], whose research problem intends to investigate if, using the contextualization of classic film noir and what is called neonoir film, is possible to consider a modern noir approach
No filme noir o bem o mal se confundem, os assassinos são geralmente simpáticos e os policiais corruptos
Conforme Friedrich (1988), a personagem assumida por Bogart em Relíquia macabra não só compõe para o autor um tipo de personagem que o evidencia como um mito para o gênero como também auxilia a identificação de um gênero, através desse delineamento de um dos elementos mais importantes para a classificação do noir: o detetive
Summary
Este artigo parte de um estudo mais amplo[1], cujo problema de pesquisa propõe investigar se, a partir da contextualização do cinema noir clássico e do que se convencionou chamar de cinema neonoir, é possível considerar uma abordagem noir contemporânea. Elege-se o hedonismo como o cerne de uma das tipologias utilizadas para análise, dada sua relevância para o estudo do gênero, e pretende-se, neste artigo, demonstrar como ele é trabalhado no cinema noir clássico, amparado pela figura da femme fatale. Utilizam-se estratégias metodológicas da análise fílmica, a partir de Aumont e Marie (2004) e Vanoye e Goliot-Lété (1994), que permitem constatar que a femme fatale orienta as ações do protagonista, valorizando-se o hedonismo desde o período clássico do noir no cinema. Palavras-chave: cinema noir, hedonismo, femme fatale, análise fílmica
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