Cinema documental contemporâneo, técnica e sociedade: Implicações sociológicas e culturais.

Gilmar Santana

doi:10.37390/ac.v0i0.24

Abstract

Frames of spots, cuts and movements, are important parts of the world cinematographic language. This cinematographic structure, reveals the intrinsic mixture of technical characteristics with the narrative wishes from the creative view of the filmmaker and the thematic issues which has been approached. In documentary cinema, these aspects come up because of cultural, political and ideological interests of the engaged authors in some social causes. The marketing purposes that currently dialogue with this kind of documentaries have created new forms of production and perception. From a comparative of two documentaries from different nationalities about artistic personalities such as “Amy”, by Asif Kapadia (England, EUA, 2015) and “Chico, Brazilian artist” by Miguel Faria Jr (Brazil, 2015) deals with different phases of life, of Amy Winehouse and Chico Buarque de Hollanda, these documentaries aim to focus on sociological expressions that arise from this process in these both contemporary documentaries.

Highlights

Frames of spots, cuts and movements, are important parts of the world cinematographic language
Cuts and movements, are important parts of the world cinematographic language. This cinematographic structure, reveals the intrinsic mixture of technical characteristics with the narrative wishes from the creative view of the filmmaker and the thematic issues which has been approached
From a comparative of two documentaries from different nationalities about artistic personalities such as “Amy”, by Asif Kapadia (England, EUA, 2015) and “Chico, Brazilian artist” by Miguel Faria Jr (Brazil, 2015) deals with different phases of life, of Amy Winehouse and Chico Buarque de Hollanda, these documentaries aim to focus on sociological expressions that arise from this process in these both contemporary documentaries

Summary

Intenções mercadológicas

Ainda que com alcances de público diferenciados, ambos trabalhos se conectam com a estrutura de produção e distribuição mundiais. “Amy”, possui 34 canções, das quais 23 são cantadas por ela, 111 arquivos cedidos como cortesia de várias fontes, desde pessoais até empresas diversas que mostram sua vida pessoal, tournées, shows e relações variadas com a mídia. Enquanto nos filmes de Kapadia, caminha-se para um looping descontrolado da vida pessoal, já diluída na pública, dominada por empresários e seus lucros, evidenciado na montagem que alterna sequências entre relações pessoais e a vibração eloqüente das horas dessas personagens em suas atuações profissionais, em Faria Jr desembocamse em cenas do encontro de diálogo caseiro, da sala de estar, da varanda, das rodas de violão, bebidas entre amigos ou familiares. A proximidade fica por conta da narrativa em off do próprio Chico Buarque, que perpassa praticamente todo o filme e em cenas que misturam os fatos históricos com suas músicas, conjugação impossível de não emocionar até mesmo o espectador mais desavisado. Mesmo o processo de negociação mercadológica e o lugar do autor, já determinam a formação desse quadro

Considerações finais

Referências bibliográficas