Abstract

This article intends to contribute to the study of the comic author Carlos Giménez’s work. His autobiographical series are analysed from the point of view of the graphic narrative, taking into account semiotic as well as stylistic aspects. The main question is whether his autobiography follows the common features of that genre or not.

Highlights

  • This article intends to contribute to the study of the comic author Carlos Giménez's work

  • His autobiographical series are analysed from the point of view

  • The main question is whether his autobiography follows the common features of that genre

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Summary

Introducción

Entre las obras más conocidas del autor de cómics Carlos Giménez está su gran ciclo autobiográfico, dividido en tres escalas cronológicas aunque no sucesivas: La serie de Paracuellos (seis álbumes, 1976-2003), que rememora su infancia en los hogares de Auxilio Social del Régimen durante los años 40; Barrio (cuatro álbumes, 1977-2007, serie abierta), que representa su vuelta a casa y su infancia en el madrileño barrio de Lavapiés; y Los profesionales (5 álbumes, 1981-2004), que se centra en su juventud en Barcelona, donde trabajaba para la célebre Agencia Internacional de Historietas Selecciones Ilustradas de Josep Toutain. Esta insistencia en presentar su obra como una autobiografía contrasta con las propias palabras del autor, quien a menudo lo niega: “no es una biografía de nadie”[1]. A la vez él mismo contribuye a generar ese morbo en el lector de que se está viendo algo que realmente sucedió, cuando asegura: “no he inventado nada. Todo lo que he contado sucedió en la realidad”[2]. ¿Es la obra de Carlos Giménez una autobiografía al uso? ¿Qué elementos hay en ella que la alejan del género autobiográfico?

La trampa de la memoria
Una autobiografía acronológica
La fragmentación del sujeto
La historia de una colectividad
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