Abstract
El presente estudio analiza la película india del género de violación y venganza Ajji (Devashish Makhija, 2017) y su relación con el inconsciente. Sus objetivos son identificar estructuras del inconsciente en el relato de Ajji para constatar si se trata de un relato simbólico desde la teoría del relato y la hipótesis de escena primaria de tipo “figura agresora materna” propuestas por González Requena. Con tal fin hemos empleado una metodología mixta cualitativo-cuantitativa, con un análisis de contenido de Ajji; un análisis de contenido de cuatro películas del mismo género estrenadas en India el mismo año; y una entrevista al director de la película, así como la revisión de otras entrevistas al mismo. Los resultados obtenidos confirman que Ajji no constituye un relato simbólico y manifiesta una escena primaria del tipo “figura agresora materna”.
Highlights
This study analyzes the Indian rape and revenge film Ajji (Devashish Makhija, 2017), and its relationship with the unconscious mind
Partimos de la estrecha relación entre las obras fílmicas y productos del inconsciente como los sueños, las fantasías y las ensoñaciones diurnas, tal y como varios autores han destacado –Bulkeley, 2003; Cook, 2011; Marcus, 2008; Mulvey, 1989; Wilson, 2018, así como varios directores de cine: Orson Welles –Bogdanovich, 1998: 280–; David Lynch –The West End Magazine|4101-TV, 2015–; o Ingmar Bergman –Tate, 1987
“Ajji |The Cinematic Language - Behind The Scenes | Selected in Busan & MAMI Film Festivals”
Summary
El presente estudio analiza la película de temática de violación y venganza Ajji (Ajji, Devashish Makhija, 2017) –cuyo título original en hindi puede traducirse como “abuelita” o “yaya”– y su relación con el inconsciente. Partimos de la estrecha relación entre las obras fílmicas y productos del inconsciente como los sueños, las fantasías y las ensoñaciones diurnas, tal y como varios autores han destacado –Bulkeley, 2003; Cook, 2011; Marcus, 2008; Mulvey, 1989; Wilson, 2018–, así como varios directores de cine: Orson Welles –Bogdanovich, 1998: 280–; David Lynch –The West End Magazine|4101-TV, 2015–; o Ingmar Bergman –Tate, 1987–. Aquellos tipos de cine menos dependientes del mercado como el cine de autor, en el que el director trata de expresar su propia personalidad y estilo (Bordwell, Thompson y Smith, 2016), y el cine independiente, al margen de las grandes productoras (Levy, 1999). Ajji es un ejemplo de estos tipos de producciones (Bhattacharya, 2019)
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