Abstract
Este trabalho visa discutir a importância da série True-Life Adventures, lançada pela Disney entre 1948 e 1960, para a formação daquilo que é conhecido como wildlife films. Foram privilegiados os aspectos socioculturais e econômicos que acompanham a reprodução imagética de animais não humanos desde o surgimento da câmera fotográfica para traçar uma perspectiva que permita analisar tanto as relações desses filmes com os ambientes sociais que os tornaram possíveis quanto à importância da série na construção do gênero em questão. Recorreu-se, assim, à pesquisa bibliográfica da literatura dedicada não só aos wildlife films, mas também à que trata de produções imagéticas precursoras.
Highlights
Cristiane Freitas Gutfreind Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, Brasil Irene Machado Universidade de São Paulo, Brasil
Embora esses sejam pontos essenciais da experiência particular de Disney com os wildlife films, existem nas True-Life Adventures alguns aspectos mais especificamente relacionados à situação americana no período do pós-guerra que não podem deixar de ser levados em consideração; eles contribuem, talvez, para as diferenças históricas mais significativas entre, por exemplo, os wildlife films de safári e expedição e as próprias True-Life Adventures
CONSULTORES AD HOCClaudia Peixoto de Moura, Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, Brasil Francisco Rüdiger, Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, Brasil Juremir Machado da Silva, Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, Brasil Maria Aparecida Baccega, Universidade de São Paulo, Brasil Roberto Tietzmann, Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, Brasil
Summary
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.18, n.3, set/dez. 2015. Embora esses sejam pontos essenciais da experiência particular de Disney com os wildlife films, existem nas True-Life Adventures alguns aspectos mais especificamente relacionados à situação americana no período do pós-guerra que não podem deixar de ser levados em consideração; eles contribuem, talvez, para as diferenças históricas mais significativas entre, por exemplo, os wildlife films de safári e expedição e as próprias True-Life Adventures. As True-Life Adventures podem parecer reivindicar uma correspondência isomórfica entre a prosperidade do pós-guerra e essas características do ambiente natural, mas Wilson aponta que eles também fornecem uma tranquilizante “fantasia utópica” de estabilidade e “equilíbrio” para espectadores deslocados socialmente, geograficamente ou fisicamente pelas largas reorganizações sociais desse período Uma aura de ‘respeito’ e ‘preservação’ seria introjetada na forma geral dos wildlife films
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