Abstract

Este artigo discute o uso das estruturas rítmicas complexas, tais como quiálteras dentro de quiálteras na obra Estudo Percussivo II, de 1993, do compositor brasileiro Arthur Kampela. Em alguns casos, serão demonstrados procedimentos de notação da escrita complexa do compositor britânico Brian Ferneyhoug. Isso se dá pelo fato de ao transformar uma semínima em uma quiáltera de cinco, Ferneyhough utiliza uma simbologia acima da quiáltera, indicando que são cinco semicolcheias no lugar de quatro semicolcheias, desta forma, o compositor britânico faz a indicação da mesma figura rítmica ao utilizar a semicolcheia. Diferentemente, Arthur Kampela no Estudo Percussivo II, utiliza uma escrita peculiar na qual ele não faz a mesma indicação das figuras rítmicas como Brian Ferneyhough. Este artigo propõe uma discussão a respeito desta escrita peculiar no Estudo Percussivo II. Para finalizar será abordada a escrita complexa sobre a ótica de outros compositores como Pierre Boulez para que a partir desta visão sejam propostas outras possibilidades de escrita rítmica no Estudo Percussivo II.

Highlights

  • This article discusses the use of complex rhythmic structures, such as tuplets within triplets in piece Percussion Study II, of 1993, by the Brazilian composer Arthur Kampela

  • Em muitos casos o compositor não faz a indicação das mesmas figuras rítmicas, há trechos em que escreve uma quiáltera [3:4], três colcheias no tempo de quatro semicolcheias, ao invés de escrever [6:4], seis semicolcheias no tempo de quatro semicolcheias, ou [3:2], três colcheias no tempo de duas colcheias

  • Em muitos casos Kampela escreve [3:4], três colcheias no tempo de quatro semicolcheias, ao invés de [6:4], seis semicolcheias no tempo de quatro semicolcheias, nesse último caso, tanto o algarismo seis quanto o algarismo 4 são referentes a semicolcheias

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Summary

Introduction

This article discusses the use of complex rhythmic structures, such as tuplets within triplets in piece Percussion Study II, of 1993, by the Brazilian composer Arthur Kampela.

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