สังคีตลักษณ์เพลงลูกทุ่งของครูไพบูลย์ บุตรขัน (Musical Form in Thai Country Music of Kru Phaiboon Butkhan)

Abstract

Thai Abstract: การศกษาครงนมวตถประสงคเพอศกษาสงคตลกษณเพลงลกทงของครไพบลย บตรขน ใชวธการเชงมานษยดนตรวทยา ใชระเบยบวธวจยเชงคณภาพ โดยเกบขอมลจากการศกษารวบรวมเอกสารทเกยวของ และยนยนขอมลดวยการสมภาษณบคคลขอมล ไดแก ครเพลง ทายาท และผเชยวชาญดานดนตร จา นวน 3 คน และวเคราะหสงคตลกษณของบทเพลงตามหลกการวเคราะหทางดนตรตะวนตก ผลการวจยพบวา บทเพลง 9 เพลงมสองทานองหลกรปแบบซอง ฟอรม (Song Form) คอ A กบ B และมกซา ทา นอง A โดยมการเปลยนคา รองทกครง อก 1 เพลงคอเพลงมสยาหลงเหยอ มสามทา นองหลกคอ A, B, และ C บนไดเสยงสวนใหญเปนชนดเมเจอร ยกเวนเพลงยมบาลเจาขาเปนชนดไมเนอร พบการใชมกโซลเดยนโมดในเพลงนาตาเทยน มสยาหลงเหยอ บพเพสนนวาส และการใชบนไดเสยงชนดไมเนอรฮารโมนกในทอนจบของเพลงมนตรกลกทง การเคลอนทแนวทานองเปนไปตามลาดบ มการกระโดดขามขน บางจนถงกวางเปนขน ค 8 พสยของเสยงอยระหวาง 1 ชวงเสยงกบอกค 5 เพอรเฟค มกระสวนจงหวะโบเลโร 6 เพลง ราวง 2เพลง โซล 1 เพลง และบลส 1 เพลง จงหวะทา นองสมพนธกน อตราความเรวตง แต 58-118 ในอตราจงหวะ 4/4 และมอตรา 2/4 แทรกเพยง 1 หองเพลงในเพลงชายสามโบสถ การดา เนนคอรดมเพยงสองทา นองหลกทมการซา ทานองหลายครงและเมอมการซา ทา นองกจะเปลยนการดา เนนคอรด การจบประโยคเพลงสวนมากเปนเคเดนซแบบสมบรณ และแบบ vi-I,iii-vi, vi-ii และ iii-I English Abstract: The purposes of this research, the Social Significance and Musical Form appearing in Thai Country Music of Kru Phaiboon Butkhan, were to study the musical form on Thai country music of Kru Phaiboon Butkhan. It was based on anthropology methods using qualitative research methodology. The data were collected by compiling the relevant documents and were confirmed by interviewing 3 specialized persons: a composer, a descendant, and a music expert. The musical form was analyzed in accordance with the principles of western music. The research results revealed that the musical form of 9 songs had the song form with two main melodies: A and B. Three main melodies A, B, and C were found in Mat-Sa-Ya-Long-Yuai song. Most of the scales were in major type while Yom-Ma-Baan-Jao-Kaa song was in minor type. It was found that the mixolydian mode was used in Namtaa-Tian song, Mat-Sa-Ya-Long-Yuai song and Bup-Pea-San-Ni-Wat song while the harmonic scale in minor type was found at the end of Mon-Rak-Luk-Thung song. The melodic direction was steps. Skipping over was found until intervals 8 range of voice between 1 octave and intervals 5 perfect. There were the Rhythmic pattern in 6 Bolero, 2 Ramwong, 1 Seoul and 1 Blues. Melodic rhythms were quite related. The tempo was in 58 to 118. The beat rate was in 4/4 and 2/4 was inserted in only 1 range in Chai-Sam-Boot song. In the chord progressions, only two main forms were repeated many times. The chord progressions were changed according to the repeated melody. At the end of song was mostly in the perfect cadence characters as follows: vi-I, iii-vi, vi-ii and iii-I.