Архитектурная перспектива в итальянской живописи XIV в.

Andrey Schetnikov

doi:10.25205/1995-4328-2020-14-1-339-365

Abstract

This paper discusses the system of the pictorial depth representation, typical for Giotto and other Italian artists of 14th century. Differing from the linear perspective, this system has a number of peculiar features, and its own consistent logic for the formation of pictorial space. The paper is especially focused on the contradictions of such a system, which lead to the appearance of impossible figures, and the ways in which the artists solved these difficulties.

Highlights

Введение Система представления глубины живописного пространства, развитая в самом конце XIII века Джотто и сразу же восторженно оцененная его совре
По сообщению Витрувия, перспективные изображения впервые появились в античном театре в V веке до н. э., во времена Эсхила; теоретическую основу для таких изображений разработали виднейшие философы той эпохи, Демокрит и Анаксагор
Однако вряд ли будет правильным сказать, как иногда пишут, что «Лоренцетти открыл точку схода»; скорее, он открыл приём, позволяющий правильно разметить ортогонали пола так, чтобы они делили любую трансверсаль на равные отрезки

Summary

Introduction

Введение Система представления глубины живописного пространства, развитая в самом конце XIII века Джотто и сразу же восторженно оцененная его совре-. 344 Архитектурная перспектива в живописи вой для линейной перспективы идеи о том, что картина является изображением некоторого реального пространства, как оно представляется неподвижному глазу, рассматривающему это пространство с определённой точки и устремившему взгляд под прямым углом к плоскости картины в направлении линии горизонта.

Results

Conclusion