РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ЖЕНСКОЙ СУБЪЕКТИВНОСТИ В РОМАНАХ МЕЛЫ ХАРТВИГ

Olga A Dronova

doi:10.18522/2415-8852-2021-1-117-127

Abstract

The work of the Austrian writer of the 1920s – early 1930s, Mela Hartwig, was rediscovered by the reader in the early 2000s after a long period of oblivion. Interest in Hartwig’s prose is caused by the connection of the problems of her work with contemporary discussions about the nature of female subjectivity. The article analyzes the novels of Mela Hartwig “The Woman is nothing” and “Am I a redundant human being?”, reflecting the identity crisis of her heroines. The reverse pole of the erasing of the personality in these novels is the multiplicity of “Self”, various behavior models that have a character of play or imitation. Reproducing traditional stereotypes about male and female nature, Hartwig at the same time demonstrates their exhaustion. In the context of the German and Austrian culture of the 1920s – the time when the image of an independent “new woman” dominated the mass media, cinema, and literature – Hartwig’s work acted as the antithesis of both the traditional and the new view of women, because both the “new woman” and the “femme fatale” of the turn of the century appear in her novels as masks that do not reflect the true identity of her heroine.

Highlights

В контексте немецкой и австрийской культуры 1920-х гг. – времени, когда в массмедиа, кино, литературе доминировал образ независимой «новой женщины», – творчество Хартвиг выступало как антитеза и традиционному, и новому взгляду на женщину, ведь и «новая женщина», и «роковая женщина» рубежа веков предстают в ее романах как маски, не отражающие подлинную индивидуальность героини
По мере развития сюжета Бибиана начинает осознавать «безрадостную пустоту своего существования», которую она может заполнить лишь связью с новым мужчиной: “Sie wollte rasend aufspringen, sich wahllos irgendeinem fremden Menschen in die Arme stürzen, besinnungslos in sein Leben hineinspringen, nur um sich selbst zu entkommen, oder sich vor eine Straßenbahn hinwerfen, nur um dieses Nichts in sich zu zermalmen, und konnte sich nicht regen, starrte gelähmt von Grauen immer noch in sich hinein und vermeinte in einen erblindeten Spiegel zu schauen” [Hartwig 2002: 99]
У Хартвиг же игра в поведении женщины выступает как своего рода инстинкт: это выражение слабости личности, внутренних регуляторов ее поведения

Summary

Introduction

Обратным полюсом нивелирования личности, «ничто» в этих романах выступает множественность «Я» и смена героинями различных моделей поведения, имеющих игровой или подражательный характер. – времени, когда в массмедиа, кино, литературе доминировал образ независимой «новой женщины», – творчество Хартвиг выступало как антитеза и традиционному, и новому взгляду на женщину, ведь и «новая женщина», и «роковая женщина» рубежа веков предстают в ее романах как маски, не отражающие подлинную индивидуальность героини.

Results

Conclusion