O texto examina o conceito de Proun, formulado por El Lissitzky entre 1919 e 1926, como uma operação central para compreender a passagem da pintura à arquitetura no contexto das vanguardas soviéticas. Mais do que um estilo ou etapa intermediária, o Proun é apresentado como um campo experimental que redefine a função da forma, deslocando-a da representação para a construção ativa da espacialidade. O estudo analisa como Lissitzky articula elementos suprematistas, construtivistas e da pedagogia de Vitebsk para produzir uma linguagem que combina plano, volume e movimento, destacando o Prounenraum, de 1923. Discute-se também a relação entre arte, técnica e comunicação. Se propõe uma reflexão a partir do conceito Proun que não busca uma síntese entre arte e arquitetura, mas tensiona seus limites, propondo novas possibilidades para a cultura visual moderna. O artigo ainda identifica lacunas na bibliografia disponível em português, ressaltando a necessidade de ampliar o acesso às fontes e reintroduzir Lissitzky no debate brasileiro sobre espacialidade, vanguarda e projeto.

O artigo apresenta uma leitura crítica e uma tradução do texto “Proun” (1922), de El Lissitzky, situando-o no contexto das vanguardas soviéticas e europeias do início do século XX. Partindo de sua atuação entre 1919 e 1926, examina-se a formulação conceitual do Proun como estrutura híbrida que articula pintura, arquitetura e experimentação artística. Com base nas teses elaboradas pelo artista no início dos anos 1920, especialmente na versão publicada na revista holandesa De Stijl, o texto evidencia como Lissitzky propôs uma prática artística que ultrapassa a representação e se orienta pela economia dos meios, pela materialidade e pela ação no espaço. A análise contrapõe esse projeto às tensões ideológicas do período, marcadas pela passagem do suprematismo ao produtivismo e pelo crescente controle político exercido sobre a produção artística. Argumenta-se que o Proun constitui um instrumento teórico e prático de reorganização da experiência estética, capaz de integrar arte, técnica e comunicação visual antes do endurecimento doutrinário do pós-1927. Finalmente, destaca-se a relevância contemporânea do Proun como chave interpretativa da espacialidade moderna, bem como a importância de ampliar os estudos sobre Lissitzky no Brasil, onde a bibliografia permanece restrita e pouco discutida academicamente.

Neste artigo, situamos o termo “Proun”, um conceito polivalente e ambíguo, ainda que operativo, concebido e desenvolvido entre 1919 e 1926 pelo artista soviético El Lissitzky. Formado como engenheiroarquiteto, Lissitzky destacou-se após a Revolução de 1917, colaborando com artistas como Kazimir Malevich na criação de uma arte abstrata de vanguarda, enraizada em formas geométricas. Proun foi o mote através do qual Lissitzky colocou em relação pintura e arquitetura, em termos que tentavam superar as especificidades disciplinares das práticas comuns a essas áreas. Proun não é um objeto, mas um conceito que se manifesta em diferentes obras, divulgadas pelo artista por meio de diversos suportes: textuais, gráficos, plásticos e expositivos. Apesar da multiplicidade de médios, o foco central permanece na relação entre pintura e arquitetura, entendidas desde o ponto de vista ampliado da espacialidade. Focar a análise sobre Proun nos obriga a focar nessa relação. Para abordar essa problemática, combinamos métodos histórico-conceituais, sustentados por pesquisa bibliográfica, com a análise crítica de textos. Utilizamos fontes primárias e secundárias, como livros e estudos sobre a trajetória de Lissitzky, muitos ainda pouco acessíveis em português.

O artigo discute o tema da Assistência Técnica para Habitação de Interesse Social (ATHIS), no âmbito da Lei Federal n.º 11.888/2008, analisando experiências brasileiras desenvolvidas por diferentes agentes. O objetivo é analisar o estado da arte das pesquisas que envolvem o tema da ATHIS, focando naquelas que apresentam relatos de experiências de ATHIS no contexto de projeto, acompanhamento e construção de edificações, reformas, ampliações e regularização fundiária. Metodologicamente, foi desenvolvida uma revisão integrativa da literatura, para se obter uma visão ampla sobre o tema e filtrar experiências que pudessem ser analisadas em profundidade. Esta revisão de literatura revelou que há um distanciamento entre as fases de projeto e construção nas experiências analisadas. Além disso, é necessária uma análise crítica quanto aos profissionais envolvidos nessas ações, bem como se os projetos atendem às necessidades das famílias beneficiadas. É importante dar relevância às opiniões e percepções daqueles que recebem as ações, para compreender o que de fato importa quando se presta assistência técnica em arquitetura. Ao agrupar e comparar as abordagens sobre as experiências de ATHIS, este artigo contribui para uma melhor compreensão das práticas, a fim de se discutir o que de fato tem sido feito para essas comunidades vulneráveis.

As transformações nos contextos político, econômico e social, impulsionadas pela globalização, pela revolução feminina, pelos regimes totalitários e pela valorização da história entre os anos sessenta e oitenta, contribuíram para um desejo de revisão disciplinar na arquitetura. Envolvidos por estes novos campos e temáticas, surge um novo ponto de vista expandido liderado pelo gênero feminino, onde encontra-se a figura de Beatriz Colomina. O artigo surge do interesse em explorar o entendimento dos possíveis pontos de partida historiográficos de Tafuri em Colomina e identificar algumas possíveis aproximações entre os autores. Até que ponto tudo na vida de Colomina, como dito por ela em entrevista a José Juan Barba, seria realmente ao acaso? Para investigar este diálogo, foram revisitados escritos de Tafuri e sobre o arquiteto italiano datados entre 1971, quando é publicado Teorias e História da Arquitetura, traduzido para espanhol, e a década de oitenta, quando a autora espanhola se desloca para Nova Iorque para seus estudos. A abordagem do texto busca uma liberdade narrativa que trabalha algumas críticas operativas onde os autores atuaram, contribuindo com a possibilidade do estudo alimentar novas pesquisas e interpretações das fontes passadas.

Este artigo trata de situar projetos urbanos implementados em Curitiba no começo dos anos 1970 no contexto amplo das ideias contemporâneas de arquitetura e urbanismo em circulação global. Mais precisamente, busca reconhecer a sensibilidade construída desde a revisão e a despedida de parte do ideário modernista e a prática projetual levada a cabo no âmbito do pós-modernismo, entendido em perspectiva histórica abrangente. Apoiado em uma abordagem históricointerpretativa e explorando projetos arquitetônicos e urbanísticos paradigmáticos da capital paranaense, este artigo argumenta que a arquitetura e o urbanismo curitibanos estiveram mais precocemente próximos do pensamento pós-moderno que a historiografia brasileira admitiu.

Entre 2023 e 2024, São Paulo, maior cidade do hemisfério sul, teve seu Plano Diretor Estratégico submetido à revisão dos legisladores municipais. As discussões, centradas em potencial construtivo, zoneamento urbano e gabarito de edificações, ofereceram poucas respostas para uma das questões centrais do urbanismo contemporâneo das grandes metrópoles ocidentais: como aumentar a inclusão e diversidade social em todo tecido urbano do município. Uma lacuna relevante quando se aborda o direito de acesso à cidade da parcela mais carente da população. Enquanto isso, em Paris, continuava em desenvolvimento nas operações urbanas das ZACs (Zones d’Aménagement Concerté) o urbanismo social, que tem no seu cerne a diversidade e inclusão social como diretriz primária de execução. A prática parisiense de priorizar a inclusão social nos seus grandes projetos urbanos migrou também para o nível do lote urbano, o que tem feito prosperar edificações de uso socialmente mistas por todo território da cidade, com ênfase nos distritos mais nobres. Ainda que não se possam comparar as duas cidades, questionamo-nos se há lições que São Paulo possa tirar do urbanismo social parisiense.

O desempenho ambiental dos edifícios tem sido um tema frequentemente abordado pelo setor da construção civil. Nesse contexto, o presente trabalho teve como objetivo comparar as emissões de CO2 provenientes dos processos de fabricação dos materiais necessários para a construção, assim como a geração de resíduos sólidos de vedação externa e de alguns sistemas estruturais incorporados, durante o processo de projeto arquitetônico e na construção de edifícios. Foram considerados quatro cenários distintos de vedação externa: alvenaria convencional de bloco cerâmico; alvenaria de bloco de concreto; Light Wood Framing (LWF); e Light Steel Framing (LSF). Dessa forma, com base em diferentes estudos desenvolvidos por meio da estrutura metodológica de Avaliação do Ciclo de Vida (ACV) disponíveis na literatura, as emissões e a geração de resíduos foram quantificadas, resultando em indicadores ambientais que podem servir de base para tomada de decisão em projetos de arquitetura.

As Zonas Especiais de Interesse Social (ZEIS) desempenham um papel fundamental na promoção de cidades mais inclusivas, ao reconhecer e regulamentar a diversidade das ocupações urbanas existentes. Embora Fortaleza tenha incorporado esse instrumento em seu Plano Diretor, sua implementação ainda enfrenta desafios, como ocorre em diversos municípios brasileiros. Mesmo no caso das dez ZEIS prioritárias, um dos passos essenciais permanece pendente: a aprovação, pela Câmara Municipal, das normas especiais elaboradas por grupos técnicos de três universidades distintas. Diante desse cenário, este artigo realiza uma análise comparativa dos projetos de lei complementar (PLC) de três ZEIS prioritárias — Pirambu, Mucuripe e Poço da Draga — cada uma representando o trabalho de uma universidade. Para tanto, a pesquisa envolveu revisão de literatura sobre regulação urbana em favelas para definição de parâmetros de avaliação e análise documental dos PLC, com sistematização das informações em tabelas. Os resultados indicam que um avanço significativo do processo em Fortaleza é a formulação de parâmetros específicos para cada ZEIS, respeitando suas particularidades. No entanto, diferenças estruturais e terminológicas nos PLCs podem dificultar o controle urbano futuro, essencial para a implementação eficaz das normas especiais.

Considerando que a práxis do projeto arquitetônico é um esforço de natureza complexa, que lida com contradições, ambiguidades e contrastes de tipos variados – técnicos, artísticos, econômicos, estéticos, sociais, legais, culturais, históricos etc. –, propõe-se discuti-la à luz do paradigma da complexidade, elaborado pelo filósofo francês Edgar Morin. Este artigo tem por objetivo analisar como os conceitos de ordem, desordem e organização, abordados a partir do paradigma citado, podem contribuir para refletirmos sobre a produção de arquitetura, desde o momento de sua gênese – quando se concebe e se desenvolve o projeto arquitetônico –, até a pós-ocupação – quando testemunhamos, ou vivenciamos, a experiência arquitetônica no espaço construído. Para tanto, elege-se como estudo de caso o Parc de la Villette, em Paris, projetado pelo arquiteto suíço Bernard Tschumi entre os anos de 1982 e 1998. Busca-se, através deste estudo, especular a pertinência de se introduzir a teoria do pensamento complexo como recurso para auxiliar a compreensão do projeto arquitetônico diante das inúmeras operações que envolvem sua concepção.