Abstract
The article tries to map Czech-Portuguese relations and the reception of Portuguese neorealist literature in the Czech environment from the 1950s until nowadays through the analysis of literary dictionaries, texts for higher education and especially the epilogues of books translated from this artistic current.
Highlights
The article tries to map Czech-Portuguese relations and the reception of Portuguese neorealist literature in the Czech environment from the 1950s until nowadays through the analysis of literary dictionaries, texts for higher education and especially the epilogues of books translated from this artistic current
Na prática, uma política de Estado para a estética em todos os campos de aplicação da forma, desde a literatura até o design de vários produtos de uso doméstico, incluindo todas as manifestações artísticas e culturais soviéticas como a pintura, a arquitetura, a música, o teatro e o cinema
Esteticamente, havia a considerar ao mesmo tempo, na periodização das duas gerações, a passagem de um período de «aguerrida batalha pelo conteúdo em literatura» (Torres, 1977: 17), segundo a posição do próprio Alves Redol, a que era inerente uma batalha pela forma no alicerçamento de uma literatura acessível e consonante com as grandes massas, a um momento em que, sem uma necessária divergência de princípios ideológicos, e num contexto literário dominado por tendências antirrealistas, se reveem os princípios e as técnicas narrativas, se questionam os limites de uma literatura empenhada, alargando ainda o seu conteúdo à reflexão existencial, revisão essa que implicou a abertura de temas e de processos e que marcou, em alguns casos, uma inflexão na carreira de alguns escritores
Summary
Na época de transformações após a Segunda Guerra Mundial, em 1948, ocorreu um golpe comunista na Checoslováquia, que também deformou a sociedade e a literatura. O neorrealismo foi um movimento literário que, assentando num compromisso político-social, uniu, na década de 40, uma geração de que fizeram parte, entre outros, Alves Redol, Manuel da Fonseca, Afonso Ribeiro, Joaquim Namorado, Mário Dionísio, Vergílio Ferreira, Fernando Namora, Mário Braga, Soeiro Pereira Gomes ou Carlos de Oliveira, e que tendo como contexto histórico-social uma crise económica, a implantação dos sistemas totalitários, inclusivamente o de Portugal, a Guerra Civil Espanhola e o início da Segunda Guerra Mundial, encontrou como elemento aglutinador determinante para a definição dos seus objetivos — em publicações como Seara Nova, Sol Nascente ou O Diabo — a polémica com os intelectuais da revista Presença, fechados, segundo os neorrealistas, num egotismo e esteticismo estéreis. Esteticamente, havia a considerar ao mesmo tempo, na periodização das duas gerações, a passagem de um período de «aguerrida batalha pelo conteúdo em literatura» (Torres, 1977: 17), segundo a posição do próprio Alves Redol, a que era inerente uma batalha pela forma no alicerçamento de uma literatura acessível e consonante com as grandes massas, a um momento em que, sem uma necessária divergência de princípios ideológicos, e num contexto literário dominado por tendências antirrealistas, se reveem os princípios e as técnicas narrativas, se questionam os limites de uma literatura empenhada, alargando ainda o seu conteúdo à reflexão existencial, revisão essa que implicou a abertura de temas e de processos e que marcou, em alguns casos, uma inflexão na carreira de alguns escritores
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