Abstract
Abordamos o cinema como narrativa problematizadora da contemporaneidade, a partir da memória, dos distanciamentos afetivos e da sexualidade, que são determinantes para as representações artístico-culturais. Analisamos o filme Adeus, Dragon Inn (2003, de Tsai Ming-liang) em uma perspectiva filmográfica e comparativa com o cinema asiático contemporâneo. Entendemos que um filme pertence a uma tradição e dialoga com o cinema do seu tempo. A análise fílmica deve buscar uma maior compreensão das operações de significação, sensoriais e histórico-culturais dos filmes. Para isso, partimos das vertentes que pensam a contemporaneidade e a linguagem do cinema. Observamos que a obra de Tsai Ming-liang está em estreita sintonia com o contemporâneo, desenvolve constantes narrativas e uma fina reflexão sobre si, seus meios e potencial estéticos.
Highlights
A principal característica dos lugares ‘públicos mas não civis’ é a dispensabilidade da interação
Portanto, criar uma redoma na qual as obras são “lidas” a partir de um “quadrado teórico” definido sem espaço para o visionamento do seu poder de criar e forjar mundos semelhantes e dessemelhantes aos que conhecemos
É um reflexo do personagem nipônico de Adeus, Dragon Inn, cuja homoafetividade é pressuposta, não chega a se efetivar em uma dimensão homoerótica, como vemos nas sequências do mictório e do contato secreto com outro espectador nos labirintos da velha sala de cinema prestes a fechar (Imagem 3)
Summary
A principal característica dos lugares ‘públicos mas não civis’ é a dispensabilidade da interação.
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