Abstract
En el marco de un estudio sobre la circulación de las corazas anatómicas metálicas y la comprensión de su distribución se ha revisado el catálogo de sus evidencias iconográficas. Entre los numerosos documentos nos ha llamado la atención la noticia sobre el hallazgo acontecido en 1854, prácticamente olvidado, de una fenomenal tumba en la necrópolis Spinazzo de Paestum. Se trata del único documento conocido en el que se representan hasta tres panoplias metálicas dominadas por corazas anatómicas largas. La excepcionalidad de las representaciones, con escenas tomadas del imaginario griego y ápulo, el detalle de los elementos representados, particularmente las armas, y la interpretación y lectura histórica que el análisis anticuario de los elementos pintados suscita, nos anima a presentar el conjunto. Para ello, el estudio se ha basado en un análisis de la descripción y dibujo de cada elemento pintado, una valoración de las escenas y modelos iconográficos utilizados y, finalmente, un estudio de los elementos de panoplia representados en las pinturas. El resultado es doble: por un lado, la datación de la tumba durante el primer cuarto del s. III a.C.; por otro, una aproximación histórica según la que la representación seleccionó detalladamente todos los elementos y motivos iconográficos para representar una gens lucano-pestana en la agitada Italia meridional durante la expansión romana.
Highlights
Y filiación importantes pese a las limitaciones para analizar el conjunto, que completan aspectos ya avanzados en cuanto a iconografía
El detalle de las armas representadas en las pinturas de la tumba permite una identificación tipológica precisa para los principales elementos de la panoplia defensiva
ZIMMERMANN, J.-L., 1979: «Une cuirasse de Grande Grèce», Museum Helveticum, 36, 177-184
Summary
Fue dibujada primero por Braun para el trabajo de Forchhammer (1854) que publicó sólo el tímpano (Fig. 1). A partir de Minervini, 1856, Tav VIIa. descripciones de Forchhammer, Braun y Minervini y de la reproducción de las pinturas de todas las lastras, surgen varias preguntas fundamentales: primero su localización, segundo su arquitectura anómala, tercero la interpretación de las escenas pintadas y por último el contexto histórico en el que se insertaba este monumento pestano. La tercera implica una combinación entre datos anticuarios, realia e iconografía que proponen un discurso relacionado con el contexto histórico en el que se realizó la tumba, de este modo, en las páginas que siguen, se considera el análisis detallado de la arquitectura y de las pinturas a partir del estudio anticuario de los elementos representados que, inevitablemente, condiciona su interpretación histórica
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