Abstract
The present paper shows an analysis of Leo Brouwer’s Characteristic dance whereby are evident different ways where the Cuban composer involves in his guitar sound discourse, archetypal elements of traditional music from his country and its internal configuration. For that purpose, and highlighting a brief overview of Antillean’s popular music context, two specific analytical proposals as theoretical references were used articulately: Jan LaRue’s method by categories and Heinrich Schenker’s reductionist theory. In this regard, we believe that our research will allow an approach to brouwerian sound discourse through a different light than those currently found, wherewith we hope to have contributed in some way to the study of the Iberomerican musical world from systematic musicology as the main framework of understanding and reasoning.
Highlights
The present paper shows an analysis of Leo Brouwer’s Characteristic dance whereby are evident different ways where the Cuban composer involves in his guitar sound discourse, archetypal elements of traditional music from his country and its internal configuration
Las dos propuestas teóricas enunciadas, lineal la primera y taxonómica la segunda, y que para el presente estudio serán abordadas en forma articulada, potencializan, a nuestro juicio, el examen riguroso de una obra musical
El módulo número 2, en conjunción con su precedente, se encuentra como componente rítmico sincopado del movimiento de los bajos; en cuanto al módulo número 3, se puede verificar que su ubicación se da en el momento en que se produce el cambio de textura (compás 15); en relación con el módulo 4, se sitúa cuando se presentan los pasajes homofónicos enlazados con la armonía cuártica; por último, el módulo número 5, articulado con el cambio de tempo prescrito (Poco meno), representa el ritmo de superficie de la idea temática principal de la segunda sección (B) sobre la cual se han establecido las distintas imitaciones
Summary
El nacionalismo musical fue la corriente estética que se dio, con más relevancia, durante la segunda mitad del siglo XIX y primordialmente en los países europeos. En ese mismo espacio temporal, y trasladándonos al continente americano, y, dentro de este a la región antillana, dicha tendencia fue acogida por una de las figuras probablemente más importantes y relevantes de la vanguardia musical actual: el pedagogo, compositor, guitarrista y director de orquesta cubano Leo Brouwer (1939). Esta y las anteriores razones son la base fundamental para la concepción y la elaboración del presente artículo, cuya intención principal, fuera de intentar contribuir mediante un examen riguroso del discurso sonoro brouweriano al vasto panorama documental, tanto nacional como internacional, existente en la actualidad en el medio académico, es la de poner en evidencia, a través de la aplicación del método por categorías (antecedentes, observación y evaluación) planteado por Jan LaRue (Sumatra, 1918 - New York, 2004) y de la teoría analítica reduccionista con sus tres niveles de organización (foreground, middelground y background), ideada por el teórico austríaco Heinrich Schenker (18681935), las disímiles maneras en que el compositor cubano, acicate del presente estudio, involucra elementos arquetípicos de la música tradicional de su país en su discurso sonoro, con el fin de generar una identidad propia y, podríamos atrevernos a decir, inconfundible. RICERCARE Revista del Departamento de Música - Grupo de investigación en Estudios musicales un acercamiento analítico”, con los cuales pretendemos aportar, desde la perspectiva teórica y en términos de Nicholas Cook (como se cita en: Igoa, Curso 1°, 2010, p.27), “... una nueva y clarificadora luz que permitirá una comprensión mucho más profunda de la coherencia y la lógica del discurso musical”
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