Abstract
El objetivo de este artículo es ahondar en los aspectos que relacionan la creación de músicos y jardineros, españoles y franceses, en torno a la imagen de España, y la importancia del jardín en la inspiración visual de la música impresionista. Para ello se analizan los paralelismos temáticos y estilísticos existentes en la obra de dos artistas franceses, el músico Claude Debussy y el paisajista Jean-Claude Nicolas Forestier, en relación con el exotismo andalusí, y concretamente los jardines de Granada.
 Al interés compartido por un imaginario que, para ambos creadores, representa la esencia de lo español, se une una misma intención renovadora y toda una serie de estilemas que traducen en términos artísticos su personal interpretación de Al-Andalus. Por otra parte, la influencia que tanto Debussy como Forestier ejercieron en los artistas españoles –como Falla y Javier de Winthysen–, conecta una vez más a Francia con el desarrollo de nuestras artes. 
 De este análisis interdisciplinar se deduce una sensibilidad común en el eje España-Francia y entre artes aparentemente tan alejadas como la música y la jardinería. Debussy y Forestier, así como sus “discípulos” españoles, pretenden combatir las imágenes románticas de España, utilizando el tópico hispanoárabe para renovar sus respectivos lenguajes, en la música y la arquitectura del paisaje, en la transición al siglo XX.
Highlights
The text presents an analysis of the thematic and stylistic parallelisms between two outstanding French artists, the composer Claude Debussy and the landscape architect Jean-Claude Nicolas Forestier, in relation to the Arab-Andalusian exotism and, to the gardens of Granada. To their common interest in representing the authentic essence of all that is Spanish, one should add the same avant-garde intention and a series of themes that translate into artistic terms their personal interpretation of Al-Andalus
The influence exercised by Debussy and Forestier on the Spanish artists –such as Falla and Javier de Winthuysen, relates France once more to the development of modern art and music in Spain
Ya en la segunda mitad del siglo XX, ha explorado repetidamente el tema del recorrido y el tiempo en el paisaje: en 1967 Richard Long realiza A Line Made by Walking, una línea dibujada hollando la hierba de un prado, y Robert Smithson termina A Tour of the Monuments of Passaic
Summary
La configuración de una identidad propia en el arte español de la Edad de Plata denota, como se ha estudiado en innumerables ocasiones, el influjo de la mirada francesa, a través de los intercambios personales y teóricos con los círculos artísticos de París. Estos lazos se fortalecen cuando comparamos la experiencia musical con la arquitectura de jardines, pues es aquí donde lo espacial y lo temporal se alían para ofrecernos una obra de arte tan frágil como sugerente. El tiempo tiene una importancia especial en la percepción del jardín, en concreto a través del paseo como parte esencial de esta experiencia estética. Según Alfredo Aracil, “el tiempo es el soporte de la música y el intérprete del jardín; intérprete en su sentido más musical: el que hace posible que el proyecto de su creador se manifieste ante los demás. Jardín y paisaje son entidades que adquieren perspectiva y proyección a través del arte, la pintura, la arquitectura y, por qué no, de la música, siempre a partir de lo natural y a través de un proceso ideológico” Jorge de Persia, ha reparado en esta inspiración que el jardín ejerce en todas las artes, y que a menudo completa su significado: “... jardín y paisaje son entidades que adquieren perspectiva y proyección a través del arte, la pintura, la arquitectura y, por qué no, de la música, siempre a partir de lo natural y a través de un proceso ideológico”
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