Abstract

This essay presents an analysis of three novels written by Almada Negreiros,one of the main participants of the review Orpheu, between 1915 and 1917: AEngomadeira, K4 O quadrado azul and Saltimbancos (contrastessimultaneous), which are experiments of plastic narratives where the suggestionof the pictorial subordinates the plot. We also comment the only novel writtenby this author after the years of the modernist effervescence, Nome de guerra,searching for reasons of this late option for the narrative conventionalism, andof this insistence in the message coming from an artist who became known bythe use of the image.

Highlights

  • This essay presents an analysis of three novels written by Almada Negreiros, one of the main participants of the review Orpheu, between 1915 and 1917: A Engomadeira, K4 O quadrado azul and Saltimbancos, which are experiments of plastic narratives where the suggestion of the pictorial subordinates the plot

  • Arnaldo Saraiva já havia alertado para a condição de órfãos, principalmente de mãe, de alguns dos principais colaboradores de Orpheu: Pessoa perdeu o pai aos cinco anos e “perdeu a mãe” aos sete, para o padrasto; Sá Carneiro perdeu a mãe aos dois anos, Almada Negreiros perdeu-a aos três anos, Cortes-Rodrigues antes de um ano e Santa-Rita diz ser o filho de uma ama que o teria abandonado para ser criado por uma família de posses

  • Saraiva menciona a relação fonética das palavras órfão e Orpheu, revista que teria congregado os jovens poetas como “o lugar – real e simbólico – do ignorado afeto ou da garantida identidade, a festa do convívio familiar e o campo social da vitória, ainda que pontual, sobre um destino que os queria crianças abandonadas e diminuídas”; e onde poderiam conjugar, como Murilo Mendes, um estranho verbo: “Orfeu Orftu Orfele/Orfnós Orfvós Orfeles”

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Summary

Introduction

Como diante de uma grande tela monocromática, Almada Negreiros estampa nesta não-estória o silêncio e o vazio do mais radical abstracionismo, proposta que antecipa um gênero de pintura muito distante ainda do seu próprio tempo, mas que já poderia encontrar uma definição satisfatória no texto: “Neste momento o quadrado azul era o sítio exacto onde existia perpendicularmente a maior profundidade oceânica”.

Results
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