Abstract
Los frescos de la Iglesia de Santo Tomás de Villanueva de Zaragoza, conocida como La Mantería, constituyen el mayor conjunto decorativo conservado de Claudio Coello. Según Antonio Palomino, el pintor trabajó en ellos más de un año, si bien cuando su discípulo Sebastián Muñoz regresó de su estancia en Italia se fue a Zaragoza a ayudarle. En este artículo se estudia una serie de dibujos preparatorios para dichos frescos, que confirman las palabras de Palomino y obligan a reconsiderar el papel jugado por Muñoz en la elaboración de la obra.
Highlights
Los frescos de la Iglesia de Santo Tomás de Villanueva de Zaragoza, conocida como La Mantería, constituyen el mayor conjunto decorativo conservado de Claudio Coello
According to Antonio Palomino, the painter worked on this collection for more than a year, his disciple Sebastián Muñoz assisted him in Zaragoza upon his return from Italy
This article examines a series of preparatory drawings for these frescoes, which confirm Palomino’s words and call for a reconsideration of the role played by Muñoz in the creation of this work of art
Summary
Los frescos de la Iglesia de Santo Tomás de Villanueva de Zaragoza, conocida como La Mantería, constituyen el mayor conjunto decorativo conservado de Claudio Coello. 3], obviando de momento el grupo de figuras centrales, en su mitad superior se aprecia una forma circular sobre la que, a uno y otro lado de un jarrón, se sientan dos niños que sostienen, el de la derecha, un libro, y el de la izquierda, un libro y un tintero, elementos que lo identifican como un boceto para la decoración de una de las cúpulas ovoides de la iglesia de la Mantería, en concreto, la del coro, la primera según se entra en la iglesia [fig.
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