Abstract
A History of Polish Film Units from a present-day perspectiveDirectors were central and outstanding figures in the creation of the postwar Polish film industry from the 1940s to the late 1980s. Educating young filmmakers, the Film School in Łódź fostered a documentary-realist style of narrative filmmaking, seen in the work of such talents as Munk, Wajda, Morgenstern, Polański, Zanussi, Skolimowski, Marczewski and Kieślowski. Since 1990, the producer system has replaced the traditional structure of Polish cinema connected with the director’s pursuits and primacy, and well as film units. Marek Hendrykowski’s critical study describes this process, covering selected historical, political and cultural events. The author discusses various aspects of this evolution and the idea of the creative producer, redefining its role for generations to come.
Highlights
Zestawienie tych dwóch lmowych portretów szesnastowiecznego władcy Rosji wpisuje się znakomicie w owo zarysowane na początku rozdwojenie widzenia tej postaci w badaniach historycznych oraz obiegu kulturowym
Stwierdził on, przypominając osobę swego świętego poprzednika sprzed wieków, Filipa Kołyczewa, i zbrodnię na nim popełnioną, że nie można postawić na jednej płaszczyźnie o ary i jej kata[16]
[1] Referat wygłoszony na otwarcie ogólnopolskiej konferencji naukowej „Idea zespołu lmowego – historia i nowe wyzwania”, zorganizowanej przez Wydział Organizacji Sztuki Filmowej PWSFTViT w Łodzi w dniach 16–17 maja 2013 roku
Summary
Zaproszenie do wzięcia udziału w łódzkiej konferencji[1], skierowane kilka miesięcy temu pod moim adresem przez prof. Tadeusza Szczepańskiego, przyjąłem bez chwili wahania, kierując się nadzieją, że porozmawiamy o zespołach lmowych w perspektywie doniosłości ich historycznego dorobku, ale też z należytą dozą krytycyzmu zarówno w odniesieniu do tego, co było, jak i tego, co istnieje obecnie. Czyli spojrzenie krytyczne, jest o wiele trudniejsze, lecz warte zbiorowej próby podjęcia przez uczestników spotkania, z natury rzeczy zainteresowanych analizą mechanizmów praktyki twórczej w naszej kinematogra i. Jaki sobie stawiam, jest uwolnienie historyczno lmowego dyskursu spod presji dotychczasowych ujęć i wywołanie ponownej dyskusji wokół pewnego modelu funkcjonowania samych zespołów jako instytucji lmowej, której bilans działalności domaga się od nas dzisiaj wnikliwego rozpoznania i rzetelnego komentarza. Kinematogra a polska 1918–1991, Filmoteka Narodowa, WAiF, Warszawa 1992, s. 134
Sign-in/Register to view highlights & summary Sign-in/Register to access full text options 
Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a callMore From: Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication
Disclaimer: All third-party content on this website/platform is and will remain the property of their respective owners and is provided on "as is" basis without any warranties, express or implied. Use of third-party content does not indicate any affiliation, sponsorship with or endorsement by them. Any references to third-party content is to identify the corresponding services and shall be considered fair use under The CopyrightLaw.
