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Abstract
Bernardo Carvalho afirmou numa entrevista que o “romance é uma máquina desvairada de produção de ficção”. Este artigo visa demonstrar que, emTeatro, a construção do ficcional assenta na complexificação/destruição do efeito de realidade, evidenciado no confronto quer entre o título e o relato,quer entre a primeira e segunda partes da narrativa. A análise da intriga e das personagens revela que o romance se afasta da tendência frequentena ficção brasileira para o realismo e o documental, prevalecendo nele a imaginação e a criação, tidas pelo autor como características essenciais daliteratura. Se bem que os acontecimentos narrados estejam impregnados de realidade, a história não pode ser lida como “real”, pois não se completaperfeitamente e se contradiz. No entanto, as duas partes da obra se aproximam pelo enraizamento na contemporaneidade e por sua intriga e personagens problematizarem os laços que atualmente ligam os indivíduos, os territórios e as nações.
Highlights
Bernardo Carvalho stated in an interview that “the novel is a frenzied machine of fiction production”
This article aims at showing that in Teatro the fictional construction is settled in the complex deconstruction of the reality effect
This can be seen in the clash between the title and the narrative, between the first and second parts of the novel
Summary
Bernardo Carvalho stated in an interview that “the novel is a frenzied machine of fiction production”.
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