고레에다 히로카즈 영화에 나타난 여성성의 원형 -영화 걸어도 걸어도(2008), 바닷마을 다이어리(2015), 태풍이 지나가고(2016)를 중심으로-

Abstract

고레에다 히로카즈는 수많은 수상경력을 갖고 있는 일본을 대표하는 영화감독 중 하나이다. 고레에다 히로카즈 감독은 가족을 소재로 가슴이 먹먹한 이야기를 주로 다루어 왔다. 본 연구자는 고레에다 히로카즈 감독의 가족의 중심에는 늘 어머니가 역할을 하고 있다는 흥미로운 점을 발견하였고 원형적 여성성이 고레에다 히로카즈 이야기의 중요한 역할을 하고 있다는 느낌을 갖고 연구를 시작하였다. 분석심리학자인 에리히 노이만은 그의 저서 ‘위대한 어머니 여신(Die Grosse Mutter)에서 다양한 여성성의 원형에 대해서 이야기 하고 있다. 이 연구에서는 고레에다 히로카즈의 영화에서는 어떠한 노이만이 서술한 원형적 여성성이 드러나 있는지 살펴보고자 했다. 고레에다 히로카즈의 이야기에 녹아있는 여성성의 원형을 살펴보는 것은 여전히 현대의 우리의 무의식에 작용하고 있는 인간의 원형성의 본질에 대해 이해할 수 있을 것이다. 영화에는 다양한 원형적 여성성이 내포되어있지만, 그 중에서도 영화에 나타난 여성성의 변환비의와 여성적 공간성들로 살펴보고 이러한 특징들이 어떻게 노이만이 서술한 것들과 관계가 있는지 살펴보았다. 가족이라는 소재의 근본에는 남성성과 더불어 여성성의 원형적인 측면이 대비되어 나타나며 여성적 공간성으로 따뜻한 느낌을 주고 있고, 무언인가를 변환시킬 수 있는 능력을 가진 여성성의 변화비의가 영화에 자주 사용되는 것을 알 수 있었다. 노이만의 여성성의 원형은 고레에다 히로카즈의 영화에서 주인공이나 이야기의 주제는 아니어도 영화의 분위기와 느낌을 만들어 내며 여성성의 원형성이 고레에다 감독의 영화에서 중요한 부분을 차지 한다는 것을 알 수 있었다. 여성성의 원형성은 우리의 인간 무의식에 작용하여 불안감이나 안정감, 좋은 것과 나쁜 것들과 같은 느낌을 만들고 부지불식간에 우리에게 영향을 미치고 기본적인 감정을 만들어 내고 있다.