«Помоги мне»: телесный дискурс в кинокомедиях Леонида Гайдая и его ресайклинг в современной российской поп-культуре

Abstract

Listen

Translate article

Статья посвящена знаменитой сцене соблазнения из фильма «Бриллиантовая рука» (1969), а также ее рецепции в момент выхода фильма и современной российской поп-культуре. В первой части статьи обозначаются телесные политики в фильмографии Леонида Гайдая. Прослеживается то, как режиссер лавировал между иронией, эротикой и цензурой, нередко добавляя к комическому пониманию тела сексуальный подтекст. Рассматривается, как в качестве эротического объекта Гайдай часто использовал не только женское, но и мужское тело. Во второй части статьи кратко намечается роль музыкального номера в драматургии гайдаевских кинокомедий. Отмечается, что немаловажную роль в постановке музыкальных номеров в фильмах Гайдая играет язык тела, так как зачастую исполнение песни становится моментом как физического, так и эмоционального раскрепощения героев. Третья часть статьи посвящена подробному анализу сцены соблазнения. Разбираются модели поведения персонажей и характер их истинных взаимоотношений. Особое внимание уделяется роли музыкального сопровождения. анализируются средства музыкальной выразительности, задействованные в танго «Вулкан страстей», рассматриваются особенности сопряжения сюжета песни с сюжетом эпизода фильма. В финальной части статьи анализируются многочисленные парафразы на сцену соблазнения и перепевание знаменитого танго в российских телевизионных шоу. Выясняется, что за редким исключением при современной «переработке» эпизода фильма и его саундтрека практически полностью исчезает ироничная интонация, страсть начинает подаваться буквально и всерьез. Тем самым гиперсексуализированность современной поп-культуры получает «прописку» в советском прошлом. The article is devoted to the famous seduction scene from the film The Diamond Hand (1969) and its reception at the time of the film’s release and in contemporary Russian pop culture. The first part of the article outlines the body politics in Leonid Gaidai’s filmography. It traces how the director maneuvered between irony, eroticism and censorship, often adding sexual overtones to the comic understanding of the body. It is discussed how Gaidai often used not only the female, but also the male body as an erotic object. The second part of the article briefly describes the role of the musical number in the dramaturgy of Gaidai’s film comedies. Body language plays an important role in staging musical numbers in Gaidai’s films, as it is often the performance of a song that becomes a moment of both physical and emotional expression of the characters. The third part of the article is devoted to the detailed analysis of the seduction scene. The behavior patterns of the characters and the nature of their true relationship are discussed. Special attention is paid to the role of musical background. The means of musical expression involved in the song Volcano of Passion playing in the background are analyzed, and the features of pairing the song’s plot with that of the film episode are considered. The final part of the article analyzes the numerous paraphrases of the seduction scene and the remake of Volcano of Passion in post-Soviet TV shows. It turns out that, with few exceptions, in the modern ‘reworking’ of a film episode and its soundtrack, the ironic tone almost completely disappears, and passion begins to be presented literally and seriously. In this way, the hyper-sexualisation of contemporary pop culture gets a ‘residence’ in the Soviet past.